gov-civil-vilareal.ptPower Rangers: el showrunner de Dino Fury explica cómo la serie está doblando las 'reglas' de los Rangers para todas las edades
>Más de 25 años después de su debut, todavía no hay nada como el Guardabosques franquicia. Salvo por una breve pausa entre 2009 y 2011, ha sido una constante en el panorama cambiante de la televisión estadounidense. Los canales, los servicios de transmisión y las casas de distribución han ido y venido. Guardabosques ? Todavía está aquí. Estaba eso mejor de lo que recuerdas Película de 2017, la tremendamente exitosa serie de cómics de Boom! Estudios que continúa las aventuras del original Mighty Morphin equipo, y una nueva lista de programas y películas en desarrollo de Jonathan Entwistle de No estoy bien con esto fama. Es un buen momento para ser fanático de Teenagers With Attitude Trademark Copyright Todos los derechos reservados.
Dejando a un lado los reinicios elegantes y las aventuras de los cómics, la franquicia aún vive de manera más prominente como un programa infantil de los sábados por la mañana. Se emite en Nickelodeon desde 2011 y está preparado para dar la bienvenida a su próxima generación de héroes vestidos de spandex multicolores. Power Rangers: Dino Fury lleva la franquicia a sus raíces prehistóricas, dando la bienvenida a un nuevo equipo de Rangers que obtienen su poder de los dinosaurios antiguos. Basado en el programa japonés Kishiryu Sentai Ryusoulger , se estrena este fin de semana en Nickelodeon.
Antes del estreno, SYFY WIRE tuvo la oportunidad de conversar con el showrunner de la serie Simon Bennett. Un veterano del teatro, la televisión y el cine por igual, nos habló sobre el proceso único detrás de la producción de un espectáculo como Guardabosques , cómo es tener que crear un programa que atraiga a un público de todas las edades, y cómo las 'reglas' para hacer Guardabosques se están relajando con Furia de dinosaurio .
Hablemos un poco sobre el proceso a través del cual usted y su equipo crean este programa, que es bastante poco convencional, por decir lo menos. ¿Cómo afecta eso a tu trabajo como showrunner?
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Realmente es. Realizamos ingeniería inversa en un programa japonés llamado Super Sentai y lo que hacen los escritores es ver cada episodio y extraer lo que se considera material de archivo utilizable de cada episodio. Por lo general, se trata de imágenes de peleas cuando los Rangers están enmascarados y de Zord. De nuestro tiempo de ejecución de 22 minutos, de dos a cuatro minutos son imágenes japonesas. Una de las cosas más desafiantes de esta temporada es que no teníamos idea cuando escribíamos dónde Ryusoulger Estaba yendo. Estábamos escribiendo ya que todavía estaba al aire. Así que cada semana, los escritores y yo nos sentábamos y veíamos un episodio y trataba de averiguar qué podíamos usar, cómo podría encajar en nuestros arcos generales de la historia.
Es interesante que menciones los arcos porque, dado el público objetivo del programa y la duración de las temporadas, Guardabosques tiende a ser mucho más episódico que serializado.
Estamos tratando de, principalmente para los fanáticos adultos, inyectar más hilos en serie para nuestros personajes y villanos esta vez. Eso puede proporcionar intriga y suspenso y permitirnos usar dispositivos de suspenso. Mantiene a la gente adivinando. Si cada episodio concluye la historia de manera ordenada, no se dice mucho sobre lo que sucederá a continuación. Con Furia de dinosaurio hemos trabajado deliberadamente para inyectar más de eso en la temporada.
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Volviendo a las imágenes de Sentai por un momento, ¿es una práctica común durante la producción que ustedes escriban la temporada mientras se transmite el material original? Las temporadas pasadas se han adaptado directamente a las temporadas de Sentai y han girado completamente desde el contexto de la historia de su material de origen.
No hay una regla establecida. Solía haber más temporadas en el banco a las que podíamos recurrir. Se han utilizado los mejores. Creo que lo que determina qué hace que una temporada sea buena o mala para adaptarse tiene que ver con los elementos 'toyéticos'. Obviamente, la venta de juguetes y la integración de esos juguetes en el programa es una parte importante de cómo funciona el programa. Además, tenemos que pensar en lo que funcionará para una audiencia estadounidense. Hay cosas culturalmente específicas sobre Sentai que pueden no traducirse tan fácilmente a una audiencia estadounidense. Por ejemplo, los dinosaurios son universalmente populares entre los niños de cuatro a seis años, mientras que los trenes? No tanto como los dinosaurios.
En términos de cuán leales somos a las historias, sé que en el pasado ha habido más o menos recreaciones toma por toma de las temporadas de Sentai. Desde que participé en el programa y, en realidad, desde que Chip Lynn participó [como escritor y productor ejecutivo frecuente de la franquicia], la idea ha sido desarrollar una historia y premisa independiente y única que a menudo sea bastante diferente de el material de origen, pero aún para integrar el metraje de la pelea en el programa.
Lo que se le ocurrió a Haim Saban hace tantos años fue una fórmula que permitió que un gran volumen de programas para niños se hicieran de manera relativamente económica en comparación con si todo ese material tuviera que ser metraje original. Las peleas de Megazord y las grandes secuencias de acrobacias son las partes caras de hacer un espectáculo basado en la acción. Es por eso que cuatro minutos más o menos siempre son imágenes japonesas.
Mencionaste incorporar más narraciones serializadas en el programa para atraer a los fanáticos adultos. Guardabosques siempre ha tenido una base de fans que abarca todas las edades. Me pregunto si, en los últimos años, las personas que hacen este programa han sentido menos presión para atraer a los espectadores mayores desde el ascenso del Boom. Studios series de cómics, ¿que se adaptan mucho a un público mayor? Porque al final del día, este tiene que ser un programa que atraiga a los niños.
No diría que alguna vez ha habido presión desde adentro para envejecer el programa. Pero, ya sabes, los fanáticos adultos que pueden estar viendo el programa y aman Guardabosques son los críticos más vocales del programa en línea. A pesar de que en términos de tamaño son una audiencia de nicho en comparación con los niños para los que está hecho el programa. Creo que esos cómics, por fantásticos que sean, cumplen una función de nicho en comparación con la audiencia del programa. Esa es solo la naturaleza del medio y el tamaño de la audiencia a la que llegan.
Obviamente, me gustaría que a todos los que vean el programa les encante. No me gusta que el programa sea odiado. No me gusta saber que los escritores reciben correos de odio o amenazas de muerte. Todo el mundo está intentando hacer un espectáculo que disfrute la mayor cantidad de gente posible.
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Ese es un gran punto. ¿Hay parámetros o reglas específicos en los que ustedes tengan que operar mientras hacen el programa?
Hay, sí, algunos que he heredado [de Guardabosques creador] Haim Saban. Cuando regresó a la franquicia a la mitad de una serie, sintió que el programa no estaba dando las notas correctas para capturar a la audiencia más joven. Los requisitos se volvieron muy específicos. Tenía que marcar una serie de casillas. Tenía que haber un fuerte núcleo moral, una lección, tenía que haber una escena conmovedora llena de corazón, y tenía que haber dos peleas terrestres y una pelea de Megazord en cada episodio. Y no puede haber hilos en serie. Creía firmemente que cada episodio tenía que funcionar de forma independiente. Los únicos episodios vinculados que se permitieron fueron finales de dos partes o tal vez un episodio 1 y 2 de una temporada.
La otra cosa que le gustaba era la idea del dúo de comedia, que se remontaba a Mighty Morphin Power Rangers . Es por eso que ambos Acero Ninja y Bestia Morphers tenía los personajes del dúo de comedia. Tuvieron que usar una gran pizca de payasadas porque ese tipo de comedia física amplia atrae a los espectadores más jóvenes. Entonces esas son algunas de las reglas a las que los escritores tuvieron que escribir. Sentí que, de manera bastante injusta entre la comunidad en línea para adultos, los escritores, que son personas muy inteligentes y muy apasionados por lo que hacen, se volvieron culpables de cosas que estaban fuera de su control.
Habiendo dicho eso, creo que ese tipo de mandatos se han suavizado con Dino Fury. Podemos hacer mucho más que creo que atraerá a la audiencia adulta mientras mantenemos el compromiso de los espectadores más jóvenes. Por ejemplo, hemos podido compartir la comedia. No hay un personaje de comedia designado que moleste a la audiencia y distraiga de la historia de los Rangers. Ahora hay comedia en los villanos o en los Rangers. Todo se comparte. Y es una comedia interpretada más a través de personajes o diálogos en lugar de elaboradas secuencias de bromas. Nos han animado a hacer eso y realmente lo he abrazado. Significa que podemos ser menos predecibles.
Hablando de narraciones serializadas, trabajaste bastante en [telenovela neozelandesa de larga duración] Shortland Street . Creo que parte de por qué Guardabosques Ha tenido tanto éxito para empezar es por la forma en que a veces incorporó elementos de telenovela. ¿Cómo ha funcionado tu tiempo? Shortland Street influenciado o ayudado en su enfoque para hacer este programa?
creo que Shortland Street me enseñó, y enseña a todos los que trabajan en él en cualquier capacidad muy rápidamente porque estás trabajando en cinco episodios a la semana durante todo el año, es historia y personaje. El compromiso del público con los personajes es lo que hace que una telenovela funcione. Tienen que preocuparse. Tienen que querer saber qué sucede a continuación. Y para que la audiencia se preocupe, tiene que haber historias bien construidas que se deriven del personaje en lugar de imponerse al personaje. Si hay algo que aprendí trabajando en él, es eso: cómo el personaje puede definir la historia.
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Es algo muy útil. Creo que mucha gente pasa del jabón a otras formas porque la intensidad de un drama en serie como ese y el volumen de trabajo que tienes que producir, ya sabes, si eres bueno en lo que haces, realmente perfecciona tus habilidades.
No puedo dejarte ir sin preguntar quién es tu Power Ranger favorito.
Con los que estoy trabajando en este momento. [ Risas .] ¡Es más de lo que vale mi vida nombrar a alguien más! Me encanta el elenco con el que estoy trabajando en este momento y también disfruté mucho de los actores de Beast Morphers. Son personas agradables y están completamente comprometidos con un trabajo agotador. Nunca dejan que eso los deprima.
En cuanto a los personajes en pantalla, me resulta muy difícil separarlos de los actores. Estoy en el final del programa, así que no puedo, viendo el episodio, separar lo que estoy viendo de lo que sé que fue necesario para hacerlo. Nunca podré ver el programa como espectador en ese sentido.
Power Rangers: Dino Fury se estrena el sábado 20 de febrero a las 8 a.m. EST en Nickelodeon.
