gov-civil-vilareal.ptSpider-Man, Civil War y el poder de las apuestas reducidas en las películas de Marvel
>Cuándo Spider-Man: Regreso a casa fue anunciada como una empresa conjunta por Sony y Marvel Studios, seguida poco después por la aparición de Spidey de Tom Holland en Capitán América: Guerra Civil, la esperanza colectiva de todos los fanáticos de las arañas en todas partes era que finalmente, por fin obtendríamos un Hombre araña película que se sentía como los cómics en los que habíamos crecido. Y, según la respuesta positiva bastante abrumadora a la película, parece que lo entendimos. Pero aparte de la descripción precisa de Peter Parker, hay otra razón por la que la película se parecía mucho más a los cómics. Tenga cuidado, spoilers por delante.
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El buitre, interpretado por el ex Uno y Hombre pájaro Michael Keaton, es un cambio de ritmo refrescante en el mundo de los supervillanos, especialmente en el Universo Cinematográfico de Marvel, que carece notablemente de muchos malos sólidos. En historias de superhéroes más antiguas y más caricaturescas, los villanos podrían ser monstruos de hombres que se retuercen las manos y se ríen a carcajadas que solo querían hacer el mal. En las historias más modernas, especialmente las centradas en antihéroes, tenemos el desafío de ver a los villanos como héroes en sus propias mentes. Que piensan que quieren salvar el mundo y que simplemente deben romperlo más antes de poder reconstruirlo mejor.
En cambio, lo que obtenemos en el Buitre es un hombre que no es malvado y es consciente de que lo que está haciendo es un crimen. No tiene ningún gran plan ni planes megalómanos; Él es solo un obrero que se siente amargado por cómo los ricos hacen imposible que alguien más se haga rico y ha recurrido al crimen como una forma de ganar dinero. Si puede pegárselo discretamente a Tony Stark en el proceso, mucho mejor. El único aspecto que lo sitúa un paso por encima de un delincuente común es el uso de equipos de alta tecnología para realizar atracos y vender armas. Eso es.
Esa es la clave para hacer que esta película se parezca más a leer un cómic. Lo que está en juego es significativamente menor que en la mayoría de las otras películas de Marvel. No hay una piedra infinita que amenace algún aspecto de la realidad, ningún programa informático sensible que haya pirateado el mundo y planee arrojar desde el cielo a una pequeña nación de Europa del Este, o dioses parecidos a elfos de otra dimensión que busquen envolver la realidad en la oscuridad. Es un villano con un hacha fácilmente identificable para moler, y un objetivo que se puede obtener, al menos dentro de los límites de una película donde un niño puede caminar sobre las paredes. Las ramificaciones de sus armas al golpear las calles son espantosas, pero es por eso que se necesita un superhéroe para detenerlo en lugar de un equipo SWAT.
Al darle un antagonista mucho más creíble, Spider-Man tiene conflictos impulsados por personajes con los que jugar. En lugar de centrarse simplemente en detener a un villano megapoderoso y amenazante, lo vemos luchando consigo mismo. Spider-Man: Regreso a casa es una película sobre un adolescente ansioso por salvar el mundo, pero que finalmente acepta el hecho de que puede hacer el bien más inmediato protegiendo su propio vecindario y el mundo que lo rodea.
Esto se siente mucho más como recoger un arco aleatorio de un cómic. Puedes imaginar totalmente la historia de regreso a casa se lleva a cabo en el transcurso de seis números en una serie, y luego se encuaderna cuidadosamente en un libro de bolsillo comercial. Es la historia de Peter investigando travesuras criminales, siguiendo pistas y finalmente enfrentándose al villano para detener un atraco, todo mientras trata de mantener su identidad en secreto de la tía May y posiblemente aún conseguir una cita con su enamorado. Eso es un arco cómico estándar. Guarde esas cosas importantes para problemas de hitos y eventos cruzados que, en la MCU, es básicamente lo que Vengadores son para. Si comienzas la serie con eventos trascendentales, no tendrás mucho más que hacer cuando regreses para una secuela. Esto es importante para el futuro de la franquicia.
Afortunadamente, los poderes de MCU que estaban al tanto de esto, y el movimiento genial de Guerra civil es que a pesar de compartir un nombre con uno de los eventos más importantes en el universo del cómic de Marvel, en realidad lograron contar lo que, en última instancia, fue una de las historias más pequeñas que Marvel ha puesto en pantalla hasta el momento.
Sí, hay un villano en Guerra civil ( Zeno), pero no tiene absolutamente ningún objetivo en la película más que destrozar a los Vengadores. El alcance de la película puede ser mundial, pero cuando lo quitas todo, el verdadero conflicto entre Steve y Tony. Todo lo demás está listo para vestirse para lo que es una historia extremadamente personal de un desacuerdo entre estos dos hombres.
Esa combinación de reducir las apuestas globales y aumentar las personales en Guerra civil valió la pena. La brecha entre Capitan America y Hombre de Acero al final podría decirse que tiene tanto peso e impacto en las historias futuras como los Acuerdos de Sokovia. Vemos las ondas de eso ya en regreso a casa , y probablemente tengamos más cuando lleguemos a Pantera negra .
La gran pregunta para avanzar hacia la siguiente fase de los proyectos de Marvel es: ¿Podrán reducir la carnicería y contar más historias que aterrizan más cerca de casa en el camino? regreso a casa , Guerra civil , e incluso Hombre Hormiga ¿hizo? Capitan America fue capaz de reducir la amenaza mundial de Hydra de las dos primeras películas para Guerra civil , pero considerando que Asgard estaba en peligro en los dos primeros Thor películas, Taika Waititi y compañía no tuvieron más remedio que sumergirse en Ragnarok para la tercera película. Dadas las noticias de SDCC que Capitán Marvel tratará de la guerra de Kree contra los Skrulls, es difícil imaginar que su película sea a pequeña escala tampoco.
¿El 'arco único' regreso a casa El enfoque será una casualidad en el patrón de narración de MCU, ¿o Marvel se arriesgará a dar historias más pequeñas a más de sus héroes a medida que se expanden en la siguiente fase? Y si continuamente sumergen al mundo entero en un peligro inminente, ¿cuánto tiempo pasará antes de que el público se aburra del apocalipsis inminente, pero en última instancia siempre prevenible?
