gov-civil-vilareal.ptLa pesadilla nazi del hombre en el castillo alto fue creada por una inquietante mezcla de ficción y realidad
>Cuando cuenta una historia alternativa en la que los poderes del Eje salieron victoriosos de la Segunda Guerra Mundial, el diablo está realmente en los detalles. Desde los impecables e imponentes trajes de los oficiales del Gran Reich Nazi hasta las duras paletas de colores que contrastan territorios como los Estados japoneses del Pacífico y la Zona Neutral, el mundo de El hombre en el castillo alto se siente completamente realizado, incluso si su realidad afortunadamente no lo fue. Los últimos 10 episodios, que se transmiten actualmente en Amazon Prime junto con las tres temporadas anteriores, expandieron aún más la visión distópica del programa.
SYFY WIRE habló con dos de los arquitectos clave de la Castillo alto Universe, el diseñador de producción Drew Boughton y el supervisor de efectos visuales Lawson Deming, sobre la creación de este mundo alternativo y, específicamente, una de las piezas clave de la última temporada.
(Divulgación completa: he hablado previamente con ambos hombres para mi libro con licencia oficial sobre la serie, El hombre en el castillo alto: Creando el mundo alternativo. )
Excelente calificación de aventuras de bill y ted
** Advertencia de spoiler: esta historia contiene spoilers de El hombre en el castillo alto Temporada 4.**
Un aspecto quizás subestimado de la construcción mundial del programa fue la cantidad de especulaciones plausibles que entraron en juego. El elemento de ciencia ficción más puro, los universos alternativos o 'multiverso', provino del libro original de Philip K. Dick y algunas ideas que tenía para una secuela abandonada. Pero muchos otros, como los aviones de despegue y aterrizaje vertical (VTOL) de los nazis y la enorme estructura abovedada conocida como Volkshalle, se inspiraron en conceptos de la vida real . También lo fue el tren monorraíl propulsado por cohetes visto en el episodio final culminante, Fire From the Gods, que lleva al líder del Reich estadounidense, John Smith, a las instalaciones de Die Niebenwelt en Poconos, donde reside el portal para acceder al multiverso.
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En el mundo real, Hitler y los nazis exploraron seriamente la posibilidad de viajar en tren de alta velocidad; Los ingenieros alemanes incluso tenían planes para una red ferroviaria que hubiera conectado Alemania y Europa ocupada. Boughton y Deming utilizaron las hipótesis históricas como inspiración.
'No haríamos algo que no fuera completamente real', dice Deming. 'Tenía que haber existido en una forma limitada [o diseño de concepto], y luego lo expandimos'.
El diseño del tren bala utilizado en el programa proviene de un tren conceptual soviético real de los años 70 que tenía turborreactores en la parte superior y podía alcanzar velocidades de 160 millas por hora. 'Encontré varias piezas de referencia durante la preproducción de este tren de cercanías a reacción soviético', revela Boughton. 'Era una cosa de aspecto realmente peculiar. Una vez que vimos eso, nos obsesionamos con la idea de un tren bala propulsado por jet [para el espectáculo] '.
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No estoy seguro de si alguna vez salieron del ámbito de las pruebas o los prototipos, agrega Deming. Pero había trenes legítimamente rusos propulsados por cohetes.
Para El hombre en el castillo alto En el tren bala, el equipo de diseño del decorado digital creó un modelo 3D, y luego Deming y el equipo de efectos visuales agregaron el CGI. Debido a que el tren también fue el escenario de la gran confrontación emocional entre John Smith y su esposa Helen, también tenía que haber un conjunto físico del interior del tren.
Básicamente, construimos el interior del medio de los tres autos: la sección de seguridad, la sala de estar y, por supuesto, la sección de oficinas. Ahí es donde John y Helen tienen su diálogo final, dice Boughton. Esa sección de la oficina estaba en un cardán ... que es un mecanismo que es como un bronco en un bar. Permite que el conjunto se mueva en todas direcciones diferentes.
Boughton señala que el alcance de la secuencia del tren a reacción es extraordinario dado que involucró a casi todos los departamentos de la producción, desde el equipo de efectos especiales hasta los decoradores de escenarios que se encargaron de los lujosos interiores del tren. Es una cosa multidepartamental enormemente complicada, explica. Dejando los efectos visuales fuera por un momento. El logro mecánico para crear el tipo de estructura mecánica de este cardán es digno de un premio en sí mismo. Y luego agregas el departamento de acrobacias y todo lo que hacen es simplemente extraordinario.
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El momento en que el tren se estrella después de que los combatientes de la resistencia hacen estallar los pilones que sostienen las vías fue quizás la parte más desafiante de todo el esfuerzo.
'Nos gustó la idea de destruir las vías del tren y hacer que se estrellara', dice Deming, y agrega que el rodaje en el lugar se realizó en un valle nevado de un río en Vancouver. 'Esas fueron explosiones reales que usamos [cuando los combatientes de la resistencia volaron los pilones del tren]. Tuvimos que terminar con el tren esencialmente en la misma posición al final de esa toma en la que luego lo vemos una vez que se convierte en la parte trasera física del tren cuando John Smith sale de él. Tuvimos que ... hacer coincidir digitalmente lo que había hecho el departamento de arte con su utilería real '.
Debido a que el programa tiene lugar en una época divergente, los creadores tuvieron que extrapolar a dónde habría ido la sociedad en tal escenario. Los productores utilizaron la Guerra Fría como punto de partida para sus teorías sobre cómo sería la vida en una sociedad gobernada por los nazis en la década de 1960.
Buscamos imágenes de referencia que no tenían sus raíces en [la] década de 1940, pero que avanzaban en el tiempo ”, dice Boughton. “Terminamos buscando en los países satélites soviéticos del Bloque del Este en busca de este tipo de estilo modernista alternativo. Esos países estaban tratando de hacer que la sociedad se pareciera a la sociedad occidental, pero sin el tipo de libertades que disfrutaba Occidente ”.
Esto inspiró elementos como los diseños de muebles vistos durante las escenas del Gran Reich Nazi, y especialmente la arquitectura. Desde que Estados Unidos perdió la guerra en esta realidad, la 'Americana' de la década de 1950 nunca se desarrolló, por lo que buscar inspiración en los territorios controlados por los soviéticos tenía sentido.
'Al mirar algunas de las imágenes de Alemania Oriental en ese período y yo, y otros lugares, vería este tipo de muebles modernistas y otras cosas que se fabricaron en esos países del bloque soviético, como el automóvil', agrega Boughton. `` Estaban sobrios y los colores eran simplemente suaves, y deliberadamente. Y eso se extendió a todo, desde letreros hasta ropa, automóviles y muebles '.
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La arquitectura de una ciudad de Nueva York controlada por los nazis y especialmente la capital mundial de Berlín habla de los diseños reales que Hitler imaginó para Alemania. De hecho, las memorias de Albert Speers Dentro del Tercer Reich fue una referencia clave para la visión de Berlín de la serie.
'Speers hizo muchos modelos y planos del Volkshalle y otros edificios en lo que Hitler llamó' Germania ', dice Deming. 'Tenían grandes planes. Ahora, si hubieran sido alcanzables o no, era otra cuestión '.
'Construyeron estos bloques de hormigón gigantes que se utilizaron para las pruebas de peso del hormigón para el Volkshalle para ver cuánto se hundían en el suelo', señala Boughton. Porque Berlín, dada su ubicación cerca del nivel del agua, tiene un suelo bastante débil. Si vas a Berlín [hoy], verás estos bloques de prueba de hormigón que todavía están allí de esas pruebas '.
Tomando sus señales del pasado para informar al Castillo alto la realidad significaba emular no solo las aspiraciones visuales del imperio de Hitler, sino también su intención psicológica.
'La idea de la arquitectura brutalista de los nazis, el concepto detrás de ella, era intimidar', dice Deming. 'Fue para minimizar al individuo y hacer que el ser humano se sienta pequeño. Era una idea real que tenía el régimen y, en su mayor parte, nuestro programa siguió ese concepto '.
