gov-civil-vilareal.ptGodzilla: The Planet Eater de Netflix es el mejor error de una serie
>La serie Toho Godzilla ha pasado por una serie de altibajos en el transcurso de sus 65 años de historia. Habiendo cambiado de manos creativas (tanto dentro como fuera del plató) muchas veces en esas seis décadas y media, sin mencionar haber sido influenciado por circunstancias económicas que evolucionan regularmente (o que invierten), la producción de películas con el Rey de los Monstruos presenta una amplia espectro cualitativo, desde clásicos visionarios hasta esfuerzos sólidamente entretenidos y el ocasional fracaso desalentador. (Me gusta una franquicia no es necesariamente agradar todo dicha franquicia produce, y con 34 películas lanzadas hasta la fecha, incluidas dos entradas de Hollywood, obviamente no todos los golpes dieron como resultado un jonrón).
En lo que respecta a las fallas pasadas en la serie Godzilla, siempre se puede esperar encontrar, al menos, un par de características redentoras, no suficientes para salvar todo el proyecto, pero dignas de reconocimiento de todos modos. El hecho a bajo costo Godzilla contra Megalon (1973) no fue mi taza de té, pero la secuencia de la presa Ogouchi fue una clase magistral de un gran trabajo en miniatura. Hago lo mejor que puedo para no pensar en los miserables Godzilla: guerras finales (2004), pero el diseño modernizado de Gigan en esa película obtuvo algunos puntos positivos en mi libro.
Del mismo modo, no tengo un gran entusiasmo por las películas de Heisei posteriores a 1991, pero incluso las más tenues tenían algunos efectos coloridos y música estimulante a la que recurrir. Y a riesgo de expresar una blasfemia en la mente de otros fanáticos del género: por mucho que no me importaran los de 2016 Shin Godzilla , hubo algunos momentos ingeniosos de sátira política y una fascinante escena de destrucción de la ciudad que permanece viva en mi memoria hasta el día de hoy. Estas no son películas por las que tenga mucha admiración, pero hubo aspectos, aunque solo sea aspectos, de ellos que pude apreciar.
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En comparación, me encuentro apretando los dientes al decir algo ni remotamente agradable sobre la reciente trilogía de anime de Godzilla publicada por Toho Animation y Polygon Pictures (transmisión a través de Netflix). Habiendo sufrido previamente la cura del insomnio Godzilla: el planeta de los monstruos (2017) y el cero absoluto de una película que fue su secuela, Godzilla: ciudad al borde de la batalla (2018), mis cumplidos pasados sobre esta última encarnación del Rey de los Monstruos se pueden contar con una sola mano (con más de unos pocos dedos de sobra). Y ahora, con el lanzamiento de la tercera película, Godzilla: el devorador de planetas , mi sentimiento dominante es un mero reflejo - y gratitud - de que, por fin, este insoportable viaje hacia una pretensión que adormece la mente ha terminado. Ningún seguimiento de ningún tipo podría redimir la mala redacción y ejecución de las Partes 1 y 2, e incluso si tal cosa fuera posible, la Parte 3 ni siquiera se acerca.
Crédito: Netflix
Ahora, para comenzar con una nota positiva, confío en etiquetar Godzilla: el devorador de planetas la mejor de las tres películas, porque hay algunas cosas levemente efectivas que ocurren dentro de sus lúgubres desperdicios de aburrimiento (aunque en su mayoría secuestradas en pequeños momentos en lugar de expandirse en subtramas completas). Por un lado, el guionista que regresa, Gen Urobuchi, recoge algunas ideas de las dos últimas películas y ... ¡jadeo! - les da la atención que tanto necesitan.
La tribu de humanoides de Ciudad al borde de la batalla tiene un poco más de presencia esta vez: en realidad recibimos pequeños destellos de ellos viviendo con y interactuando con los personajes humanos, no simplemente presentándose y luego parados como un montón de estatuas brillantes (aunque también hay mucho de eso). Su dios, la versión de Mothra de esta trilogía, en realidad aparece, aunque solo sea fugazmente, en el tercer acto. Se intenta construir una relación entre el personaje principal de Haruo y la chica nativa que lo rescató al final de Planeta de los monstruos (algo que realmente debería haberse desarrollado en la segunda película).
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Otro ejemplo. Una subtrama prometedora (o el comienzo de una) aparece desde el principio, con respecto a una lucha de poder en la nave espacial que se cierne justo fuera de la atmósfera de la Tierra. Una de las tres razas que habitan el barco desea ver a Haruo ejecutado por permitir que la ciudad de MechaGodzilla sea destruida y, por lo tanto, organiza un golpe de estado, exigiendo que los humanos cedan a sus términos. Un buen avance desde la meseta de la charlatanería que infestaba escenas similares anteriormente.
Ninguna de estas escenas está desarrollada satisfactoriamente, eso sí. Pero en comparación con las dos últimas películas, que parecían perfectamente satisfechas de dejar caer todas las ideas interesantes minutos después de su aparición, este es un cambio de ritmo (algo) refrescante.
Esta vez hay más imágenes psicodélicas y cerebrales, y es un gran placer anunciar que el compositor que regresa Takayuki Hattori ha entregado una partitura decente para la conclusión de la trilogía. Yo era uno de los tres o cuatro seres sintientes en este sistema solar que adoraba absolutamente la música de Hattori por Godzilla contra SpaceGodzilla (1994) y Godzilla 2000: Milenio (1999), y me sentí completamente consternado por las pistas en gran parte inmemorables en sus OST para Planeta de los monstruos y Ciudad al borde de la batalla . Otorgado, El devorador de planetas Puntuación difícilmente representa a Hattori en su mejor momento, pero hay un par de pistas aquí que todavía puedo tararear de memoria. Él también ha dado pasos adelante.
Así que hay pequeñas mejoras en exhibición en esta nueva película. Desafortunadamente, eso es todo en lo que respecta a las cualidades positivas, y al entretenimiento, entran en discusión El devorador de planetas . Porque la tercera entrada de la trilogía animada de Godzilla se asfixia bajo el mismo tonelaje exacto de defectos que hicieron insoportables a sus predecesores.
Comienza con los personajes. Con el muy leve a excepción de Haruo, una de las chicas humanoides nativas, y los alienígenas filosofantes Metphies (esta vez citando a Arthur C. Clarke), los protagonistas siguen siendo completamente indistinguibles y, peor aún, olvidables. Nadie emerge como una persona completa y creíble; y no hay dos personajes que tengan una dinámica ni remotamente convincente (como se mencionó antes, la relación entre Haruo y la chica nativa se toca pero no se expande en un grado satisfactorio). Y al igual que antes, los codirectores Hiroyuki Seshita y Kobun Shizuno permiten que las escenas de parloteo sobre tecnología, religión, la definición de deidades, lo que significa ser humano, etc. se prolonguen durante períodos de tiempo interminables (no es un problema en principio , pero paralizante aquí porque las personas que conversan sobre dichos temas son tan insípidas e indistinguibles) y hacen que la película se sienta diez veces más larga de lo que realmente es.
Del mismo modo, las secuencias de monstruos se quedan cortas, otro problema más que ha afectado a esta trilogía desde sus inicios. Tiempo Planeta de los monstruos tuvo una escena final realmente genial en la que Godzilla se levantó del suelo y derribó a sus enemigos en pánico mientras intentaban huir, Ciudad al borde de la batalla ofreció nada más que monotonía en su descripción de una guerra total entre los personajes y el monstruo (y entre los personajes mismos); y El devorador de planetas no presenta mejoras.
Crédito: Netflix
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La gran entrada del oponente de Godzilla (la última encarnación del Rey Ghidorah) se concibe imaginativamente (el kaiju de tres cabezas esta vez es un heraldo de otra dimensión), pero la batalla real consiste principalmente en Godzilla de pie inerte mientras las tres cabezas del otro monstruo giran alrededor. en cuellos en forma de cadena y muerde sus brazos y una de sus piernas, todo presentado en ángulos de cámara muy estáticos y ofreciendo muy poco movimiento cinematográfico. Incluso cuando se juzga en sus propios términos como un intento en el espectáculo visual, la acción del monstruo es cataclísmicamente aburrida.
Ha quedado claro desde el principio que el guionista Urobuchi tenía una serie de temas y temas en mente al escribir estas tres películas, pero su absoluta incapacidad para entregar personajes interesantes (alarmante, ya que este es el mismo hombre que escribió la maravillosa Puella Magi Madoka Magica ) niega cualquier potencial que sus ambiciones pudieran haber alcanzado con una mejor ejecución.
No son las ideas (la voluntad de probar algo diferente) sino el manejo real de las ideas (la mala redacción, la dirección torpe, el ritmo de avance) lo que provoca su caída. Godzilla: el devorador de planetas tiene algunas cosas a su favor que les faltaron a sus dos predecesores, pero, sin embargo, no logra, como lo hicieron ellos, elevarse por encima del muro de la mediocridad que ha convertido a esta saga de tres películas en el tramo más aburrido en la historia de la franquicia de Godzilla. fecha.
Los puntos de vista y opiniones expresados en este artículo son del autor y no reflejan necesariamente los de SYFY WIRE, SYFY o NBC Universal.
