gov-civil-vilareal.ptGerry Conway, creador de Punisher: Los policías que usan el logotipo de la calavera son como las personas que usan la bandera confederada
>Con docenas de créditos de escritura tanto para DC como para Marvel, Gerry Conway ayudó a dar forma a la Edad de Bronce de los cómics con historias como 'La noche en que Gwen Stacy Died', la Saga Clon original, la creación de Punisher y su carrera en el Liga de la Justicia . Ha escrito casi todos los superhéroes desde Batman, Superman, Wonder Woman y Flash hasta Spider-Man, Daredevil, Thor, Hulk y Iron Man y acumuló innumerables créditos de escritura por su trabajo en televisión, películas y libros.
Ha podido ser tan prolífico en parte porque tuvo un comienzo tan temprano. Conway vendió sus primeras historias a DC y luego a Marvel cuando tenía solo 16 años. Durante sus 50 años de carrera como escritor de cómics, Conway co-creó un puñado de personajes como Power Girl, Killer Croc, Firestorm y Jason Todd para DC y Dracula, Tarantula y Mockingbird y más para Marvel. Aún activo hoy, Conway escribió más recientemente un ¿Y si? problema con Flash Thompson como Spider-Man.
Antes del estreno de la temporada 2 de El castigador de Marvel en Netflix, Conway habló con SYFY WIRE sobre Punisher y la prevalencia del símbolo de la calavera, cómo trabajar en Marvel y DC se sintió como ir a la universidad, por qué cree que los eventos que cambian el universo están destruyendo la industria del cómic y, por supuesto, matando Gwen Stacy.
Spider-Man rompe el cuello de Gwen Stacy tratando de salvarla en El asombroso Hombre Araña # 121 (Escrito por Gerry Conway, Arte de Gil Kane y John Romita)
¿Cuáles son tus pensamientos sobre Asombroso Hombre Araña # 121 ¿tantos años después? Sé que te disgustó mucho cuando sucedió, pero ¿cómo recuerdas haber matado a Gwen Stacy? ¿Qué opinas de su regreso como Spider-Gwen?
Estoy muy orgulloso de mi trabajo en ese tema y del trabajo de Gil Kane y John Romita. No teníamos idea de que la historia terminaría teniendo el legado que ha tenido, pero incluso en ese momento era consciente de querer llevar a casa lo que creía que era el tema central del enfoque de Marvel para la narración de superhéroes: que ser un superhéroe no significa nada. eres inmune a la tragedia, que los superpoderes no te hacen infalible y que la vida real no siempre produce finales felices.
Desafortunadamente, la muerte de Gwen también inspiró algunas historias terribles, incluido el tropo de la 'niña en un refrigerador' que las mujeres en los cómics denuncian legítimamente. Me gustaría pensar que nuestro enfoque de la muerte de Gwen no fue un tiro bajo para crear simpatía por nuestro héroe masculino, especialmente porque traté de usar esa tragedia más como una motivación para el crecimiento emocional de la mujer que se convertiría en la más importante. mujer importante en la vida de Peter Parker, Mary Jane Watson.
Pero los creadores no controlan la respuesta a su trabajo. Solo podemos dar un paso atrás y observar. Me sorprende que cuarenta y cinco años después los lectores sigan respondiendo poderosamente a esa historia. Asombroso y gratificante. En cuanto a Spider-Gwen ... la amo, es una excelente adición al Spider-Verse.
La estrella de The Punisher de Netflix Jon Bernthal con el co-creador de Punisher Gerry Conway vía Twitter de Conway
¿Cuál es tu opinión sobre Netflix? Castigador ¿serie? ¿Cómo crees que los showrunners interpretaron al personaje?
No estuve involucrado en el programa en absoluto. Hablé con el showrunner del programa y me encanta lo que hicieron con el programa.
The Punisher fue concebido originalmente como un villano y no estaba destinado a ser un antihéroe. Pero mientras escribía la primera historia, me di cuenta de que eso era lo que era: un antihéroe. Tenía un código moral que podía usar para resolver los puntos de la historia. Y fue una época más simple en los años 70. Tenías un lienzo en blanco y negro sobre el que dibujar y escribir; las historias no entraban en la profundidad psicológica de estos personajes. Sobre todo, trabajamos a grandes rasgos.
Sin embargo, hoy en día, dado lo que sabemos sobre el trastorno de estrés postraumático, lo que entendemos sobre cómo los soldados se ven afectados por nuestra guerra multigeneracional en curso en Afganistán, un personaje como Punisher puede hablar sobre algo que es importante para nosotros como escritores y artistas. . La forma en que los escritores se acercaron a Punisher como un personaje en el programa fue simplemente perfecta. Abrazaron la locura y la violencia del personaje, pero también revelaron la profundidad del dolor y la angustia que estaba experimentando. Lo convirtieron en una figura heroica y dañada, alguien a quien no querrías que tus hijos emularan pero a quien podrías entender. Esa fue una cuerda floja alta para caminar y lo hicieron.
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¿Cuáles son sus pensamientos sobre el El símbolo de Punisher es cooptado por la policía o el ejército. ?
He hablado de esto en otras entrevistas. Para mí, es perturbador cada vez que veo figuras de autoridad abrazando la iconografía de Punisher porque Punisher representa una falla del sistema de justicia. Se supone que debe acusar el colapso de la autoridad moral social y la realidad de que algunas personas no pueden depender de instituciones como la policía o el ejército para actuar de manera justa y capaz.
El antihéroe justiciero es fundamentalmente una crítica del sistema de justicia, un ejemplo de fracaso social, por lo que cuando los policías ponen calaveras de Punisher en sus autos o los miembros del ejército usan parches de calavera de Punisher, son básicamente del lado de un enemigo del sistema. . Están adoptando una mentalidad de forajidos. Tanto si crees que Punisher está justificado como si no, si admiras su código de ética, es un proscrito. El es un criminal. La policía no debería adoptar a un criminal como su símbolo.
No hace falta decir nada. En cierto modo, es tan ofensivo como poner una bandera confederada en un edificio gubernamental. Mi punto de vista es que Punisher es un antihéroe, alguien a quien podemos apoyar mientras recordamos que también es un delincuente y un forajido. Si un oficial de la ley, que representa al sistema de justicia, pone el símbolo de un criminal en su auto de policía, o comparte monedas de desafío en honor a un criminal, está haciendo una declaración muy desacertada sobre su comprensión de la ley.
Gerry Conway en 1973 (Foto cortesía a través de Universidad Marvel )
¿Puedes hablar un poco sobre empezar en el negocio de los cómics cuando eras solo un adolescente?
DC Comics a fines de la década de 1960 estaba experimentando una agitación: como compañía, finalmente se vieron obligados a competir finalmente con Marvel. Sin competir en términos de participación de mercado, Marvel todavía estaba limitada por su acuerdo de distribución con DC, pero estaban compitiendo por la atención. DC sabía que los lectores hablaban de los libros de Marvel y que los títulos individuales de Marvel se vendían mejor que nunca. La gerencia de DC sabía que necesitaban cambiar el enfoque de la empresa.
Esta confluencia de circunstancias cambiantes hizo que los editores de DC, algunos de ellos nuevos empleados como Dick Giordano y Joe Orlando, estuvieran dispuestos a probar gente nueva. Yo era el escritor nuevo más joven en entrar, pero no estaba solo. Marv Wolfman, Len Wein, Mike Fredrich, todos llegamos al mismo tiempo. Más tarde supimos que había otro factor para que nos contrataran: los hombres que habían estado escribiendo y dibujando los cómics querían obtener beneficios como un seguro médico. Entonces, la gerencia de DC les dijo a los editores que los despidieran y nos contrataran, porque éramos jóvenes y no nos preocupaban esos problemas. Solo queríamos crear cómics.
En cuanto a tu pregunta específica, yo era un niño, todavía no sabía quién era, o realmente lo que pensaba. Yo era estudiante de una escuela católica, acostumbrado a un ambiente autoritario. Por el contrario, al menos entre las personas con las que me asociaba con DC a mediados y finales de los 60, me encontré en un entorno contracultural. Denny O'Neil era un activista por la paz, Bernie Wrightson era un salvaje carismático, Steve Skeates era un hippie, Alan Weiss era un personaje y Len Wein que fue a Woodstock. Éramos chicos jóvenes y rebeldes. Fue como entrar en un universo diferente, como ir a la universidad a los 16 años. Cuando era niño, asfixiado por la vida autoritaria en la escuela, me encontraba en un entorno en el que me animaban a ser creativo, pensar fuera de lo común y hacer cosas fantásticas. eso fue un cambio de vida.
Marvel fue liberador, cuando finalmente llegué allí, porque esa compañía era un caos puro. No había adultos en la habitación de Marvel a finales de los 60, excepto Sol Brodsky. Trabajar en ambas empresas durante ese período de transición fue realmente una oportunidad maravillosa y no creo que nadie que se incorpore al negocio hoy tenga la misma experiencia.
Gerry Conway comenzó a escribir para DC y Marvel cómics en 1969, a la edad de 16 años.
Qué has leído últimamente?
En estos días, estoy principalmente interesado en los cómics independientes, pero soy un gran fanático de Tom King's. Batman y de Scott Snyder Mujer Maravilla . Realmente me gustó la carrera de Greg Rucka en varios personajes de DC. En Marvel, disfruté del trabajo de Brian Bendis y de la escritura de Dan Slott y Christos Gage sobre Spider-Man.
En cuanto a las editoriales más pequeñas, estaba en el reinicio de Valiant hace unos años. Me encantan los libros de Mike Mignola en Dark Horse. En Image, soy un gran admirador de Kelly Sue DeConnick Planeta de la perra y Matt Fraction Criminales sexuales . Por otra parte, me gusta cualquier historia que adopte la mitología de los superhéroes o utilice el formato de cómic para ser irónica y tonta. Ahora mismo estoy leyendo Hipernaturales [por Dan Abnett y Andy Lanning]. Realmente disfruto ese libro porque deconstruye la mitología de los superhéroes. Cualquier cosa que no esté agobiada por las preocupaciones de propiedad intelectual corporativa o la narración de eventos, me encanta. Prefiero historias inventadas por creadores individuales o equipos de creadores. Odio la idea de la habitación de un escritor de cómics.
Juicio del castigador (Arte de Leinil Yu)
retumbar del trueno escuchar mi revisión de llanto
¿Qué quieres decir?
La mayoría de los grandes cómics que crearon la mitología que vemos reflejada en el cine y la televisión fueron creados por escritores y artistas que se rascaban una picazón personal. Stan Lee no tenía una sala de escritor. Jack Kirby no tenía una sala de escritores. Steve Ditko no tenía una sala de escritores. Dr. Strange no fue creado en la sala de un escritor. Tampoco los X-Men, Hellboy o Swamp Thing. Ninguno de estos personajes, historias o PI valiosos memorables fue producto de un 'evento' de toda la empresa. Los eventos y las salas de redacción que los producen son el resultado del pensamiento corporativo. El pensamiento de eventos corporativos ha sido desesperadamente destructivo del esfuerzo creativo individual.
Un grupo de personas, inteligentes como son, sentadas alrededor de la planificación de eventos durante un período de dos años, está estrangulando la capacidad de las personas para pensar en una idea extraña de forma espontánea. The Punisher fue una idea extraña de improviso. Roy Thomas creó The Vision. Porque, Roy era un fanático de los cómics de la década de 1940 y quería revivir a un viejo personaje favorito, The Vision, volver. Como era un pensador obsesivo, se le ocurrió la idea de combinar su nueva Visión con el androide original y la Antorcha Humana. Ese es el tipo de pensamiento que podría morir en la habitación de un escritor.
Gerry Conway escribió recientemente un What If? para Marvel Comics postulando si Flash Thompson se convirtió en Spider-Man en lugar de Peter Parker. ¿Y si? Spider-Man (Escrito por Gerry Conway, Arte de Diego Olortegui)
¿Sigues siendo fanático de los cómics de superhéroes?
El problema que tengo con los cómics convencionales en estos días es que las mitologías se han vuelto tan densas que es difícil invertir en personajes e historias en la misma medida que cuando era más joven. Principalmente, debido a la práctica comercial de estos eventos de historias anuales y bianuales, las cosas explotan y destruyen la continuidad.
Entonces, me encuentro releyendo cómics de principios de los 60. Son torpes, son tontos, no hay profundidad real en el material pero es consistente y dentro del contexto de la época, la continuidad tiene sentido. Me gusta eso.
Tormenta de fuego # 1 contó la historia del estudiante Ronnie Raymond y el profesor Martin Stein que quedan atrapados en una explosión en la planta del reactor para la producción de energía nuclear, los dos se fusionaron para convertirse en The Nuclear Man. (Escrito por Gerry Conway, Arte de Al Milgrom)
¿Qué se siente al ver tus creaciones en la televisión o en una película?
Es surrealista. Cuando escribí cómics a tiempo completo, comenzando en mi adolescencia, hasta mi edad adulta hasta los 30 años, durante la mayor parte de ese período, mis compañeros y yo pensamos que los cómics como negocio estaban al borde del colapso. Parecía un negocio moribundo. Nuestros números estaban disminuyendo rápidamente sin un final a la vista. Para la mayoría de nosotros, esperábamos que el negocio durara el mayor tiempo posible, pero, sinceramente, no sabíamos dónde terminaríamos.
La idea de que 40 años después me pudieran presentar como Gerry Conway, el legendario creador de Punisher y ver a mi personaje en carteles y vallas publicitarias, ¿lo dices en serio? Me siento muy halagado y feliz. Ojalá hubiera más reconocimiento para otros creadores cuando estas propiedades se conviertan en televisión, películas y videojuegos. Personas reales crearon estos personajes e historias que ahora hacen que los estudios generen miles de millones de dólares. Sería bueno que las empresas involucradas hicieran más para reconocer este hecho. Algunos son mejores dando crédito a quien se lo merece. Otros, no tanto. Con suerte, algún día eso cambiará.
