gov-civil-vilareal.pt¿Por qué tantas adaptaciones de Drácula arruinan a Lucy Westenra?
>ADVERTENCIA: este artículo contiene spoilers de BBC Drácula mini series.
En el tercer episodio de Drácula , la última adaptación de la BBC de la novela de Bram Stoker, escrita por Steven Moffat y Mark Gatiss, se presenta al público a la vivaz Lucy Westenra. Se muestra que es una joven completamente moderna a la que le gusta divertirse, coquetear y estar con tantos hombres como quiera. También se revela que es la única víctima voluntaria del Conde Drácula. Él le dice que, de los innumerables humanos de los que se ha alimentado a lo largo de los siglos, Lucy es la única que lo consintió. Ella anhela ser un vampiro, encuentra que las mundanidades de los vivos son terriblemente aburridas, por lo que Drácula la mata y espera a que despierte como uno de los no muertos. Desafortunadamente, su familia decide incinerarla en lugar de enterrarla y llega a la puerta de Drácula carbonizada más allá del reconocimiento. Cuando mira su propio reflejo, ve su belleza original y queda deslumbrada por ella, pero la revelación de la realidad la angustia y pide que la maten. Sin su vanidad satisfecha, ya no se siente digna de vivir.
Si ha visto alguna Drácula adaptación Durante el último siglo de historia cinematográfica, entonces este nuevo giro en el destino de la pobre Lucy puede no parecer tan sorprendente. Por supuesto, sigue siendo una conclusión impactante y notablemente insensible hacia su personaje femenino, pero la señorita Westenra es un personaje al que la mayoría de las versiones de la historia tienden a estropear.
En la novela de Stoker, Lucy es una doncella de 19 años de verdadera dulzura y pureza (la última de las cuales se menciona con frecuencia porque se trata de una novela de la época victoriana escrita por un hombre). Ella es brillante y hermosa y está tratando de encontrar su lugar en el mundo, cuyo foco principal es su noviazgo con tres pretendientes: el vaquero estadounidense Quincey Morris; Arthur Holmwood, un aristócrata adinerado; y el Dr. John Seward, administrador del asilo local. Ella siente algo por todos estos hombres, lo que demuestra su inmensa capacidad de amar. En un momento, se lamenta en una carta a su mejor amiga Mina: ¿Por qué no pueden dejar que una chica se case con tres hombres, o con tantos como la quieran, y evitar todos estos problemas? No pretende ser una declaración de codicia o indecisión, sino una verdadera preocupación por las emociones de todos y el dolor del rechazo. Finalmente, elige a Arthur, pero antes de que puedan casarse, sucumbe a una misteriosa enfermedad. Sufre de anemia, pérdida crónica de sangre y aversión a la luz solar. A pesar de las múltiples transfusiones de sangre de sus pretendientes y del Dr. Van Helsing, cae desesperadamente enferma, hasta que finalmente muere. Van Helsing sabe que esta no es una enfermedad misteriosa, sino la marca del vampiro, y para salvar su alma de no-muerta, necesitan estacarle el corazón y cortarle la cabeza. Después de verla levantarse de su tumba, Van Helsing y sus pretendientes luchan contra ella hasta que su prometido se queda con el trabajo de matarla para siempre, lo que le permite descansar en paz.
Crédito: Columbia Pictures
La mayoría de las adaptaciones de la novela que incluyen a Lucy prefieren mostrarla como una mujer promiscua y vertiginosa que se deleita en liderar a sus múltiples pretendientes masculinos. Su trato a esos pretendientes a menudo se describe como vagamente depredador y algo de lo que despreciar. Tomemos, por ejemplo, Lucy en Drácula de Bram Stoker , la adaptación por lo demás excelente y razonablemente fiel dirigida por Francis Ford Coppola. Lucy, interpretada por Sadie Frost, es mucho más explícitamente sexual antes de la muerte aquí que en el libro y sus coqueteos con sus pretendientes son una exhibición abiertamente intrigante para mostrarle a Mina cómo puede envolver a todos estos hombres alrededor de su dedo meñique. Adoptar este enfoque del material convierte su eventual muerte violenta en una especie de castigo por sus formas desenfrenadas.
Eso no quiere decir que el libro esté desprovisto de esa narrativa problemática. Stoker utiliza la pureza de Lucy cuando era una mujer joven que acababa de salir de la adolescencia como contraste con la personalidad más lasciva que adopta después de que Drácula la ataca. Antes de morir, le pide a Arthur un beso de una manera más apasionada de lo que jamás le ha mostrado, exhibiendo así los rasgos más sensuales que el vampirismo ha desatado en ella. Drácula representa una variedad de amenazas a la historia más allá de su sed de sangre. Es un aristócrata de Europa del Este que las mujeres encuentran atractivo y cuyo poder se extiende tanto a lo financiero como a lo personal. Es casi una parodia de la propaganda xenófoba que era común en ese momento (y, desalentadoramente, hasta el día de hoy): ¡ese maldito Conde, que viene aquí, compra toda nuestra tierra, se lleva a nuestras mujeres, propaga enfermedades! Lucy es el pobre sacrificio hecho por Stoker para mostrar la facilidad con que nosotras, las pobres mujeres, fuimos extraviadas a manos del monstruo conocido como modernidad. Y sí, para usar ese viejo cliché, apesta.
Entiendo por qué las adaptaciones querrían que Lucy abrazara más abiertamente su sexualidad en lugar de mantenerla como esta belleza intacta, pero ¿por qué tantas de ellas terminan reforzando el mismo tipo de misoginia que hace Stoker? Su naturaleza sexual es tratada tan mal como la idea de que ella pierda su dulzura. Elimina la potencia de su tragedia y hace que parezca que Lucy merece la muerte. La versión de Moffat y Gatiss lanza un bonito castigo por su vanidad mientras lo hace.
Hay una forma de hacer una adaptación de Drácula que sea fiel a la historia actualizando su peso temático. En lugar de que la tragedia sea el supuesto final de la inocencia de Lucy, ¿por qué no abrazar la idea de que ella explore sus deseos sexuales y cuestione el dominio patriarcal que fetichiza su virginidad? A medida que se da cuenta de que los sentimientos que tiene, por Drácula o por otros motivos, no son pecaminosos, sino una parte natural de la vida, tal vez sus adorables pretendientes se pongan celosos y teman su poder. Para ellos, la pobre Lucy debe haber sido corrompida por esta monstruosa figura, apartándola de la bondad y la santidad del matrimonio, y la única forma de acabar con eso es matándola. Lo ven como salvarla, pero todo lo que están haciendo es destruir algo que no pueden contemplar que sea otra cosa que maldad.
Una adaptación de Drácula hace justicia a esta noción. Drama de ballet experimental de Guy Maddin Drácula: páginas del diario de una virgen juega con la idea de que los hombres son narradores poco confiables y su envidia por el atractivo de este aristócrata extranjero sobre Lucy es una amenaza mayor que su beber sangre (en la película, este Drácula es el raro ejemplo del papel que desempeña un hombre de color .) Como Maddin explicó en su decisión por tomar este ángulo, así que vamos a cortarle la cabeza - este es el vampirismo apropiado - cortarle la cabeza para que no pueda pensar más en ellos, llenar su boca con ajo para que no se atreva a hablar de sus fantasías y cortarla corazón por si acaso se enamora del objeto de estos ensueños pornográficos.
Lucy Westenra no tiene que ser una mujer para ser un ejemplo. Francamente, los hombres tienen sus propias preguntas que responder.
Los puntos de vista y opiniones expresados en este artículo pertenecen al autor y no reflejan necesariamente los de SYFY WIRE, SYFY o NBC Universal.
