gov-civil-vilareal.ptLos coordinadores de acrobacias y coreógrafos de Matrix revelan cómo se hicieron las icónicas escenas de lucha
>Han pasado 20 años desde La matriz sorprendió por primera vez al mundo con su estilo de acción que cambia el juego, una brillante combinación de movimientos de artes marciales y ballet y efectos visuales innovadores. Las escenas de lucha no se parecían a nada que la mayoría del público hubiera visto antes, pero hacer que toda esa acción sucediera no fue tan simple como presionar un botón y descargar todas esas hábiles habilidades de kung fu.
Siendo grandes admiradores del cine de artes marciales de Hong Kong, los Wachowski fueron directamente a la fuente y contrataron al legendario coreógrafo de acción Yuen Woo-ping para ayudarlos a dar forma a las escenas de lucha y convertir a los actores en verdaderos luchadores que podrían verse haciendo su trabajo. propio trabajo de acrobacias. (Es decir, siempre que sea posible. Keanu Reeves tuvo algunas limitaciones físicas después de someterse a una cirugía de cuello para separar dos vértebras fusionadas; afortunadamente, tuvo un excelente doble de acción: Chad Stahelski, quien pasó a dirigir el mismísimo Matriz -como John Wick películas.)
SYFY WIRE habló con Yuen, Stahelski y el coordinador de acrobacias australiano de la película, Glenn Boswell, sobre cómo se formó este clásico de acción.
Crédito: Warner Bros.
Yuen Woo-ping: Los Wachowski habían estado tratando de ponerse en contacto conmigo durante un tiempo. Finalmente, pudieron encontrar un productor de Hong Kong que me encontró y me contó sobre el proyecto. Volé a América para encontrarme con ellos. Tenía tantas preguntas, porque en ese momento nadie había visto una película como La matriz . No se había hecho nada parecido en Hong Kong o Estados Unidos.
Chad Stahelski: Sabíamos cuando lo estábamos haciendo que era algo especial. Que nos estaban llevando en una dirección diferente a lo que se había hecho antes, y que el producto final iba a ser algo a la izquierda oa la derecha de lo que todos los demás estaban haciendo.
Yuen: Los Wachowski querían peleas muy estilizadas. Hicimos guiones gráficos. Hicimos trucos, videos caseros grabados en el dojo. Fue un proceso de constante intercambio de ideas y refinamiento.
Glenn Boswell: Vine a Estados Unidos y me reuní con los Wachowski, Yuen Woo-ping y los actores. Ya habían estado entrenando durante algunos meses en artes marciales, y se estaban convirtiendo en artistas marciales por derecho propio, para que pudiéramos hacer muchos primeros planos.
Stahelski: Fue crear héroes, ¿cómo lo haces? Los Wachowski tomaron una página del libro de Hong Kong y decidieron que reunamos a los miembros del elenco y los entrenemos en la coreografía de artes marciales. Eso lleva una enorme cantidad de tiempo. Y el trabajo con cables puede parecer divertido, pero es doloroso. Estás en un pequeño arnés, y te destroza las caderas y te aprieta las otras partes, entonces, ¿el nivel de resistencia que tienes que atravesar todos los días, durante meses? Es fenomenal. Muy pocas personas hacen lo que los Wachowski exigían a su elenco. ¿Y la evidencia de eso? ¿Has visto algo cercano a La matriz ¿ya que?
Yuen: Tuvimos cuatro meses para entrenar y prepararnos, que es mucho tiempo para los estándares cinematográficos. Pero las artes marciales chinas realmente toman toda una vida para dominarlas, así que en esos términos, teníamos bastante prisa. La primera vez que evalué las habilidades físicas de los actores, pensé con certeza que nunca los pondríamos en condiciones de pelear a tiempo. Asigné a cada actor principal un doble de mi equipo como entrenador de acondicionamiento, para asegurarme de que los actores hicieran su estiramiento, coreografía y acondicionamiento.
Stahelski: Hubo una audición de casting para un doble de artes marciales para duplicar a Keanu Reeves, quien ya era una estrella de acción para ese entonces. Y recuerde, en este momento, las artes marciales y el cine de Hong Kong no habían hecho un agujero en la industria aquí. Era un presupuesto muy bajo en ese momento. La mayoría de las peleas de acrobacias que ocurren en las películas de gran presupuesto eran punch-em-ups: no hubo patadas, ni volteretas, ni trabajo de cables. Antes de la audición, estaba trabajando en un truco en el que estaba haciendo una persecución a pie y me atropelló un automóvil, y no me di cuenta de que tenía un corte en la cabeza que todavía estaba sangrando. Así que me presenté para la audición, estaba en una camiseta ensangrentada y jeans, y me miraron como, '¿Estás bien?'
'Sí, estoy bien. Es solo un poco de sangre '. Al instante reconocí a Yuen Woo-ping. Tenía como ocho de sus muchachos con él; algunos de ellos los reconocí de las películas de Jet Li y Jackie Chan. Y yo estaba como, 'Oh, wow. Este es el verdadero negocio.'
Boswell: No todo el equipo chino hablaba inglés. Eso fue un pequeño problema. Había ciertas cosas que querían hacer que nosotros no podíamos hacer, según las pautas del gobierno, y teníamos que intentar explicárselo. Algunas fueron cosas simples, como cuando usaron un cable y hicieron un nudo en el cable para conectarlo al actor, y eso es ilegal. Ciertos cables no pueden sostener a una persona, o hay ciertas formas en las que tiene que usar una polea. El departamento de acrobacias terminó manipulando la mayor parte del trabajo con cables. El trabajo con cables que harían los chinos consistía más en suspender a los actores durante una pelea, y el trabajo con cables que haría el departamento de acrobacias era cualquier cosa que involucrara volar, saltar o tener impactos fuertes.
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Stahelski: A través de un intérprete, Yuen Woo-ping dice: 'Mira a este tipo': era su chico más joven, esta bola de fuego de 22 años llamada Chen . Haz todo lo que él hace. Y sin ningún calentamiento ni nada, seguí a este increíble y acrobático tipo de artes marciales e hice todos los trucos, caídas, patadas, todo lo que puedas imaginar que hizo. La audición promedio es de tres a cinco minutos; esto fue 90. Así que estoy empapado en sudor, sangre y lágrimas para impresionar a estos tipos. Nos damos la mano y me marcho. No escucho nada durante un mes.
Y luego recibo una llamada, 'Oye, ¿te importaría volver?' Así que volví e hice exactamente la misma audición de nuevo. Fue la misma experiencia de 90 minutos de hacer todo lo que sabía hacer y fallar miserablemente en todas las cosas que no sabía hacer. Un par de semanas después, me llamaron y me ofrecieron el trabajo.
Yuen: Chad duplicó a Keanu, por lo que era importante que tanto él como Keanu pudieran aprender las artes marciales antes de que comenzara la filmación.
Crédito: Warner Bros.
Stahelski: Keanu Reeves me sorprendió. Llevaba un collarín, porque recientemente se había sometido a una cirugía de cuello, y todavía hacía al menos el 95 por ciento de la coreografía de artes marciales. Realmente actuó mucho más allá de la mayoría de las secuencias de artes marciales y el trabajo de alambre.
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Si hubo mucho impacto, personas aplastadas o arrojadas, o un giro realmente retorcido, entonces probablemente sea un doble. De lo contrario, es Keanu. Y trabajaron la coreografía y lo que haría en base a lo que su cuello era capaz de hacer. Esa es una de las cosas en las que los Wachowski eran excelentes. Quieren que creas en el personaje. No quieren que creas que es Chad, o Keanu Reeves, quieren que creas que es Neo. Mientras no dejemos que esa ilusión se escape, estamos bien.
Yuen: Recientemente almorcé con Hugo Weaving, y me recordó el costo que el entrenamiento tuvo para los actores. Todos sufrieron lesiones por el proceso intensivo. Todo fue creado con sangre, sudor y lágrimas.
Boswell: Trinity corriendo por los tejados y saltando, Carrie-Anne Moss lo hizo ella misma. Ella estuvo genial. Eso fue muy difícil de hacer. Pasamos un par de semanas ensayando esos equipos, al menos. ¿Cuándo la cámara gira un 360 alrededor de Trinity para que parezca que está girando en el aire? Esa es Carrie-Anne Moss en la plataforma del asador, aunque parte del antes y el después es el doble. Carrie-Anne hizo el trabajo de alambre, y el doble se lanzó al tiro volador, se zambulló por la ventana y bajó las escaleras. Pero si miras de cerca los pies de Carrie-Anne durante el giro, parece que está de pie y no buceando, y eso es porque lo estaba. Ella estaba parada en la plataforma, entre el edificio y la ventana.
Yuen: La primera vez que vi la película en Estados Unidos fue en inglés, sin subtítulos en chino. Así que, aunque trabajé en la película, todavía tenía problemas para entenderla en su totalidad.
Stahelski: Me invitaron al estreno y me quedé absolutamente impresionado. Podías sentirlo en el teatro. Todos perdieron su mierda.
Boswell: La primera vez que vi la película completa en el cine, dije: '¡Mierda!'. Estoy realmente feliz de haber sido parte de algo que cambió la acción en las películas para siempre: el estilo de lucha, el trabajo con cables, los estándares de seguridad.
Stahelski: Fue realmente impactante. Cambió nuestras carreras, cambió la industria, la estética del trabajo con alambre cambió todo el asunto. El hecho de que puedas hacer una acción genial y hacer que se vea hermosa con la iluminación y los movimientos de la cámara fue un concepto completamente diferente. Si no puede decirlo por el John Wick películas en las que estoy influenciado La matriz , entonces estás ciego. Quiero decir, ¡lo estamos estafando rotundamente! [ Risas ]
Los Wachowski, y creo que Steven Spielberg fue el predecesor de esto, porque filmaría su propia acción, contarían la historia a través de la acción. Puedes aprender todo lo que puedas sobre un chico en una secuencia de acción de él simplemente sentándose y hablando. Un buen director puede hacer ambas cosas. Un buen director quiere hacer ambas cosas. Y eso es lo que La matriz impreso en nosotros por el resto de nuestros días.
