gov-civil-vilareal.ptLa temporada 8 de Game of Thrones demostró que el programa no podría continuar sin las novelas de George R.R. Martin
>La última temporada de Game of Thrones ha terminado, y con tiempo y espacio para mirar hacia atrás en las últimas dos temporadas, crítico y fan consenso se está asentando en torno a la idea de que la temporada final , o dos temporadas , fueron 'apresurados'. Las justificaciones imaginadas varían; algunos dicen que fue porque los showrunners David Benioff y Dan Weiss estaban cansados, otros dicen que estaban quemados, y otros alegan que estaban listos para seguir adelante para llegar a Guerra de las Galaxias . Independientemente, el argumento es el mismo: más episodios en las temporadas 7 y 8 habrían solucionado el problema, o más temporadas en general habrían ayudado con el final.
Pero esto se siente como una mala interpretación de las dos últimas temporadas, que no fueron apresuraron tanto como ellos delgada y falta de material. En resumen, las dos últimas temporadas, a pesar de los mejores esfuerzos de todos, no pudieron cubrir la falta de Una canción de hielo y fuego novelas del autor George R.R. Martin para adaptar.
La mayoría de los fanáticos de las adaptaciones conocen el viejo adagio de películas contra libros, en el que la adaptación cinematográfica es solo la punta del iceberg, y los libros tienen millas de profundidad debajo del agua. (En el Harry Potter fandom, el meme que usa el Póster Debajo de la superficie de Catedral de San Basilio para ilustra este principio fue muy popular en la mitad de la época). Después de todo, tomar una novela de 600 a 800 páginas y condensarla en una película de dos horas, o, en el caso de Game of Thrones , una temporada de 10 horas, inevitablemente necesita dejar de lado varios personajes y subtramas para asegurarse de que la historia principal encaje.
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Pero incluso cuando una adaptación omite cientos de páginas de discusiones consideradas 'innecesarias' o 'que distraen', o elimina a los personajes favoritos de los fanáticos debido a limitaciones de reparto, la construcción del mundo de esas tramas y personajes ayuda a definir permanece. Por ejemplo, Game of Thrones Puede que no se haya molestado con Lady Stoneheart, pero sus viajes por las Tierras de los ríos ayudan a establecer el tono caótico de las tierras devastadas por la guerra a raíz del colapso de Stark, que el espectáculo aprovechó mientras otros viajaban arriba y abajo de Kingsroad (o fuera del rastro batido de ella). Quentyn Martell puede ser desconocido para aquellos que solo miran el programa, pero la alianza secreta de Dornish con los Targaryen que reveló su viaje a Meereen ayudó a guiar las elecciones en las temporadas 5 y 6.
(Helen Sloan / HBO)
Además, cuando el programa necesitaba una escena para ayudar a completar una trama o construir las motivaciones de los personajes, los showrunners podían extraer algunos de estos materiales descartados. Game of Thrones ' piloto original , por ejemplo, fracasó en establecer que Cersei y Jaime eran gemelos, porque la novela de apertura, Un juego de tronos, no tiene capítulos de ninguno de los puntos de vista de Lannister y, por lo tanto, no incluye una escena en la que los dos simplemente se sientan y hablan en privado. Para arreglar esto, Benioff y Weiss tomaron prestado un pasaje de la cuarta novela, Un festín para los cuervos , donde Cersei recuerda haber mirado el cuerpo de Jon Arryn y lo usó para crear la conversación de establecimiento.
Casi nada más de esa sección de la novela finalmente llegó al programa. Pero tener estas escenas de Cersei POV para que los escritores recurrieran a ellas cuando fuera necesario resultó ser crucial.
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Y luego el programa pasó los libros.
A pesar de la esperanza de todos de que Los vientos de invierno vendría antes de que el programa se quedara sin material para siempre, no sucedió. Desde mediados de la temporada 6 en adelante, la serie simplemente ya no tenía ese material del piso de la sala de corte para excavar y reapropiarse para ayudar a completar los momentos sutiles del desarrollo del personaje. Afortunadamente, hubo suficiente acción para avanzar y terminar la carrera de 10 episodios de la temporada 6. Pero una vez que terminó, los showrunners solo tenían un esquema básico para las últimas temporadas.
(Helen Sloan / HBO)
Se podría argumentar que era el trabajo del programa inventar cosas, completar donde no estaban esas escenas, imaginar y crear esos momentos que darían a la historia de amor de Jon Snow y Daenerys Targaryen espacio para florecer, y tiempo para que los fanáticos no solo compren en él pero enamorarse también. Se podría insistir en que la preparación para la Batalla de Winterfell también merecía más tiempo, y que debería haber sido la novena entrega de una Temporada 8 de diez episodios, y que el turno de dictador de Daenerys también merecía 10 horas completas para desarrollarse. Pero para que ese hubiera sido el caso, Benioff y Weiss, en esencia, habrían tenido que escribir los libros de George R.R. Martin para él. Pedir a un grupo de escritores que intervenga e invente la historia que otro aún no ha terminado es injusto para todas las partes.
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El espectáculo logró crear cierta caracterización en pequeñas dosis. Por ejemplo, 'Un caballero de los siete reinos' del escritor Bryan Cogman, el segundo episodio de la temporada final, hizo una comida completa de 50 minutos del argumento de tres palabras 'Jaime knights Brienne'. Pero esa no es una propuesta sostenible, y ciertamente no es una para exigir que continúe por temporadas a la vez.
Pedirle a Benioff y Weiss que escribieran los dos últimos libros para Martin nunca iba a suceder. Hicieron lo mejor que pudieron, pero sin la magia de las novelas y la subestructura que proporcionaron para que el programa se basara en todos esos años, la temporada final nunca iba a satisfacer realmente a los fanáticos. Siempre se sentiría como una sombra de sí mismo. Al final, el programa, como los espectadores sabían, simplemente no podría existir correctamente sin los libros.
