gov-civil-vilareal.ptLa casa It también era en realidad una casa embrujada espeluznante en la vida real
>ADVERTENCIA: SPOILERS!
Pennywise aterroriza a la totalidad de Derry, Maine, pero en la nueva adaptación de la novela de terror de Stephen King Eso , la base de operaciones del payaso es una antigua casa victoriana abandonada conocida como la Casa Neibolt. Es aquí donde los niños conocidos colectivamente como The Losers 'Club descubren el mal que acecha a su alrededor y finalmente se enfrentan al espíritu maníaco del payaso en un intenso enfrentamiento.
Ante un presupuesto relativamente limitado de 35 millones de dólares, el director Andy Muschietti decidió que tendría que dividir la casa en varios elementos. Construyó la fachada en un lote abandonado en Oshawa, Ontario. El sótano era una empresa embotelladora reutilizada ubicada cerca. Y la gran mayoría del interior era una casa grande y vieja en descomposición en los suburbios de Toronto, que había estado cerrada durante décadas después de servir como hogar para madres solteras durante la Gran Depresión.
La casa en sí era espeluznante incluso antes de que Muschietti y el diseñador de producción Claude Paré se pusieran a trabajar.
`` Todo fue aumentado con dispositivos de seguridad y puertas de metal realmente extraños, que camuflaron por completo el estilo victoriano original, que era fabuloso '', dijo Paré. 'Iba a convertirse en condominios, así que teníamos permiso para quitar todo lo que no era período y convertirlo en este fantástico interior, con todas las telarañas, escombros y enredaderas que crecen en los techos y muebles'.
La casa estaba embrujada por varios fantasmas ... incluido el malhumorado vecino de al lado, que flotaba por el escenario como un espíritu vengador maligno.
El hogar de miss peregrine para una película peculiar para niños
'Lo peor fue el vecino, que era un alborotador', recordó Muschietti. `` Básicamente, quería sacar provecho de que estuviéramos allí, por lo que hizo nuestras vidas imposibles. Encendía la cortadora de césped cada vez que escuchaba rodar. De hecho, ayer lo arrestaron, el mismo tipo, por alterar el orden público en un rodaje en el mismo lugar.
El sótano de esa casa estaba deteriorado y era horrible por derecho propio, cubierto de 'pinturas locas de mamás con sus bebés y pequeñas ardillas', dijo Muschietti, riendo. Nadie quería ir allí.
Incluso el piso de arriba era aterrador y premonitorio. Desgarramos algunas puertas, marcos y paredes de metal, y descubrimos debajo de esa nota espeluznante que decía 'No debiste haber movido todo eso', recordó Paré. 'Fue realmente extraño. Con suerte, nadie será maldecido por hacer eso '.
La habitación del payaso
Cuando Muschietti se sentó en la sala de edición para ver un borrador de la película, sintió que faltaba un ritmo durante las visitas de los Perdedores al Victorian abandonado. ¿La solución? Necesitaba más sustos en la casa encantada. Así que en marzo, seis meses después de la fotografía principal, Paré construyó una habitación adicional en un estudio de sonido en Toronto, el único escenario construido después de la sesión inicial, y la llenó de las cosas más aterradoras que se les ocurrieron: más payasos.
Cuando Richie (Finn Wolfhard) entra en la habitación, es recibido con un cementerio de circo de pesadilla, lleno de payasos endemoniados y poseídos que se burlan de su joven visitante petrificado. La variedad de vestuario de los payasos solo se sumó al terror.
'Andy tenía el concepto de que quería tener payasos de todas las épocas diferentes en el estilo y la moda', dijo Paré. 'Había payasos reales y payasos falsos. Se trabajó mucho para vestir maniquíes y ponerles algunas cabezas con máscaras y pelucas, etc. Algunos de ellos eran personas reales, por lo que comienzan a moverse como se ve en la película '.
Los payasos no fueron la única floritura espantosa. Construyeron un ataúd, hicieron vidrieras personalizadas con temática de payasos e incluso alquilaron un órgano para el día del rodaje.
La cisterna
En el libro de King, los niños caminan penosamente por las alcantarillas de Derry hasta que se encuentran con un gran vacío negro, que actúa como un portal a una dimensión diferente. Pero como dice Paré, 'eso realmente no atrae a nadie a menos que seas Charlie Rose', por lo que el equipo tuvo que encontrar una nueva forma para la guarida de Pennywise en el otro lado del 'macroverso', un término para el que King acuñó. el universo interconectado en el que se desarrollan sus historias.
'Conceptualmente, quería mantenerlo más fundamentado y real', dijo Muschietti. 'Así que en lugar de entrar en un loco mundo de fantasía, decidí hacer un lugar físico convincente y surrealista, pero aún con los pies en la tierra'.
Hubo otro ímpetu para hacer el cambio: el presupuesto. Como la película tenía un presupuesto relativamente bajo de 35 millones de dólares, Muschietti sugirió, bromeando a medias, que 'la creación de ese mundo probablemente habría absorbido todo el dinero de los efectos digitales'.
Tras decidirse por efectos más prácticos y fundamentados, Muschietti y Paré se pusieron manos a la obra. Después de intercambiar ideas y diseños, se les ocurrió una cisterna vieja y húmeda, que los niños encontrarían después de atravesar las alcantarillas largas y laberínticas debajo de la casa. Como no estaba en el libro, había más libertad para imaginar nuevas arrugas de la historia y aplicarlas al diseño del decorado. Fue una construcción impresionante incluso con restricciones presupuestarias, que se elevó a 36 pies de altura en el estudio.
'Después del huracán Katrina, se podía ver en todas partes de la ciudad, había marcas de agua en todas partes, marcas de fosfato blanco, y eso lo introduje en la cisterna', explicó Paré. 'Para lograrlo correctamente, debes usar un láser que gira. Dibujas una línea en todas partes. Dentro del vagón. Fuera del vagón. Sobre el montón de ropa. En la pared del fondo. Y en las tuberías. Verá que hay marcas de agua que están muy específicamente alineadas perfectamente, incluso si los objetos son oblicuos, en ángulo o blandos ''.
La pila flotante de niños (y ropa)
Pennywise come niños, pero como un comensal consciente de su peso que le quita la piel al pollo, no consume su ropa. Los hilos sobrantes se apilan en orden cronológico inverso, una especificación que guió el diseño del decorado de Paré.
'Dado que empezó a matar gente hace siglos, la ropa de abajo estaría podrida, un montón de ropa realmente oscura', explicó. 'Todo sería realmente victoriano, con un pequeño adorno o algo así. Luego, a medida que subes, será ropa más moderna. Sería más colorido '.
Más significativa fue la reserva de niños que Pennywise tenía flotando en el centro de la cisterna. El vórtice de los niños muertos también fue una creación nacida de la imaginación combinada de Muschetti y Paré, con 'flotando una metáfora de la muerte', según el director.
'Es una visión que desafía tanto a la física, muy surrealista y aterradora al mismo tiempo, porque sabes que todos esos que flotan son niños muertos', dijo. Tiene una extraña cualidad de carrusel, que se suma a la retorcida oscuridad. Es algo que los niños hacen mucho, jugando. En el momento en que ven un palo, inmediatamente corren en círculos a su alrededor '.
Una vez establecida la idea, Paré tuvo que ponerse manos a la obra. 'Hubo conversaciones sobre cuántos cuerpos flotarían, conversaciones incluso sobre la velocidad [a la que] los niños daban vueltas'.
¿Cuánto tiempo dura la película bye bye man?
Terminaron decidiendo que habría suficientes niños para sorprender al espectador, pero ni cerca de siglos de cadáveres de niños. Esa decisión luego informaría un punto menor de la historia.
'No queríamos pasar más de un año [de niños], porque todos los niños que habrían estado muertos habrían sido devorados en los 27 años que Pennywise estuvo fuera', dijo Paré. 'Así que los niños de esa época son básicamente una reserva para los próximos 27 años'.
Un corte de la película presentaba una mirada de arriba hacia abajo al vórtice flotante, con los niños comidos a lo largo de la película flotando en la parte superior. La película ya tenía suficientes sustos, y con más de $ 200 millones en taquilla en solo una semana, es probable que Muschietti tenga más dinero para crear un festival de terror aún más inmersivo para la secuela.
