gov-civil-vilareal.ptFriday the 13th: Part VII es una secuela de slasher criminalmente subestimada. Es hora de que eso cambie
>Cuatro décadas después del lanzamiento del primer Viernes 13 película , hay secuelas que se aman y hay secuelas que se odian. Viernes 13 Parte VII: Sangre nueva (1988) está definitivamente en el segundo grupo. Con un lúgubre 32 por ciento de críticos 'frescos' puntuados en Tomates podridos , y una puntuación de audiencia del 37 por ciento, su tono solemne generalmente se considera un paso por debajo del humor autorreferencial de Parte VI . Incluso si no es tan aborrecido como el nadir slasher que es Parte VIII , pocos fanáticos o críticos lo recuerdan con cariño, o incluso lo recuerdan en absoluto.
Que es una pena, porque Parte VII es una rareza slasher, una película que cambia genuinamente los sangrientos rituales del género mientras se mantiene fiel a sus oscuros y tambaleantes dioses. El director John Carl Buechler corta un guión de Daryl Haney y Manuel Fidello con un enfoque inusual y sanguinario, clavando su hacha sólidamente en una tontería de alto concepto.
El concepto alto en cuestión es, esencialmente: ¿Qué pasaría si Jason luchara contra Stephen King? Carrie ?
Tina Shepard (Lar Park Lincoln) manifiesta poderosos poderes telequinéticos controlados irregularmente cuando está emocionalmente alterada. Cuando era niña, vio a su padre golpeando a su madre (Susan Blu), lo que la llevó a destruir psíquicamente un muelle para ahogarlo en Crystal Lake. Como una adolescente perturbada, que todavía no domina completamente sus habilidades, está internada en un hospital psiquiátrico hasta que su médico, Christopher Crews (Terry Kiser), decide llevarla de regreso al lago. Supuestamente quiere que ella enfrente sus miedos y su culpa, pero en realidad solo quiere estudiar su telequinesia para sus propios fines.
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Después de una discusión con Crews, Terri enojada y afligida se sienta junto al lago y desea que su padre regrese con ella; en cambio, sus poderes levantan al monstruo zombi no muerto Jason Vorhees del fondo del lago donde estaba encadenado al final de Parte VI . Jason comienza a matar adolescentes, como Jason suele hacer, en su camino hacia su batalla culminante con Tina y cualquier poste de teléfono y cables eléctricos que ella pueda arrojarle.
La (especie de) genialidad de la idea de Carrie contra Jason es que no se trata solo de una batalla de monstruos cruzados. También es una lucha de género. El asesino se convierte en parte de una narrativa de terror psicológico y viceversa. Tina tiene mucha más historia de fondo que la típica chica final; conocemos su pasado individual y su trauma individual.
Como resultado, Jason se convierte no solo en un asesino al azar, sino en una figura del dolor y el miedo específicos de Tina. Tal como Carrie puede leerse como la fantasía de venganza de Carrie, Parte VII puede verse como las imágenes parpadeantes en el cráneo de Tina. 'Estos son engaños. ¡Estás creando imágenes de tu padre! Le dice el Dr. Crews, con un diagnóstico erróneo que no es exactamente un diagnóstico erróneo. Jason en la película es el padre abusivo que regresó, un papá de pesadilla podrido cuyo amor es el castigo y la guadaña.
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Eso no es una innovación, exactamente. Es solo un reconocimiento más explícito de lo habitual de la forma en que trabajan los slashers. Todos conocemos el cliché de que los asesinos ejecutan a los adolescentes por tener relaciones sexuales, y Jason (Kane Hodder) asesina a muchos adolescentes cachondos y después del coito. —¡Está bien, gran pedazo de hombre, ven a buscarme! una adolescente llama a su amante fuera de la pantalla. Ya lo han asesinado, por supuesto. Es Jason quien responde.
Pero la lógica de los slashers, como la lógica del abuso, no es que deba ser castigado por tener relaciones sexuales. Es que debes ser castigado por todo. Jason mata a la gente por ser popular y por ser nerds, por tener relaciones sexuales y por no tenerlas. Los mata por ser cumpleañeros; por ser nerds; por ser bella; por no ser bella. Apuñala al Dr. Crews por ser un padre sustituto malvado y abusivo, y corta a la madre de Tina por ser una víctima de abuso. Hagas lo que hagas, papá te hará daño.
Jason, como el padre abusivo, también ayuda a basar algunos de los tropos de asesinos más tontos en una lógica de sueño sombrío. Como es el slasher predeterminado, Jason aquí se electrocuta, se quema, se dispara y se cae desde una altura. No importa lo que le pase, se levanta y sigue regresando. Es un dispositivo de trama poco probable.
Crédito: Paramount Pictures
Pero en este caso, también es una metáfora de las enormes disparidades de poder entre abusadores y abusados. Jason es el papá malvado, y para la niña Tina, eso significa que es invulnerable, imposible de matar, despiadado. El monstruo del boogie es una pálida sombra de lo que los padres a veces les hacen a sus hijos, y no solo una vez, sino una y otra vez, reproducido como trauma, miedo y pesadilla.
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Los niños abusados pueden crecer, pero Jason todavía está ahí en su mente, esperando resurgir.
Jason como abusador es más sólido y más aterrador que Jason como un tropo de la trama imposible de matar, y eso significa derrotar a Jason, en VIENES , es inusualmente satisfactorio. Lar Park Lincoln no es un gran actor, pero se las arregla para transmitir resolución y determinación nacientes mientras descubre por fin sus poderes y los desata sobre el hombre que la ha atormentado. Los efectos especiales básicos de alguna manera hacen que su postura improbable sea más conmovedora. Sí, por supuesto, podemos ver que ella no pudo De Verdad luchar contra él. Pero queremos imaginar que esa niña maltratada podría dejar caer un porche sobre la cosa fea que viene a por ella, o que las rocas, las tablas del piso, los clavos y el fuego mismo saldrían en su defensa.
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Las películas de slasher no son conocidas por su visión optimista, pero el clímax de Parte VII muestra un mundo que se levanta para proteger a los más necesitados de protección. O, mejor aún, imagina que quienes más necesitan protección pueden protegerse mágicamente.
No hace falta decir que, Parte VII no es una obra maestra impecable. Se supone que quitarse la máscara de Jason para mostrar la cara de terror zombie debajo es un susto adicional, pero termina siendo un poco tonto. E incluso para los estándares del día, la película es excesivamente tímida al apartarse de las muertes de Jason.
Sin embargo, la peor elección está al final, en una escena muy breve en la que el padre abusivo de Tina regresa de entre los muertos para salvarla de Jason. De repente, en lugar de una historia sobre cómo Tina derrota a todos los padres abusivos, es una historia sobre cómo algunos abusadores son buenos, en realidad. En aras de dar un giro aterrador, los realizadores reunieron todo su trabajo temático y lo arrojaron al estanque. La película de explotación tonta logró abordar los problemas de la violencia y el abuso sexuales con cierta consideración, pero sigue siendo una película de explotación tonta al final.
Sin embargo, incluso con esas advertencias, Parte VII permanece inusualmente pensativo para una secuela descomunal de slasher. Corta la carne del género para revelar no solo un corazón palpitante, sino también un poco de alma.
