gov-civil-vilareal.ptEquipo de Marvel y DC: una historia oral de JLA / Avengers, el evento crossover más ambicioso de la historia
>En 2003, los cómics de DC y Marvel hicieron lo impensable, al menos desde una perspectiva moderna: colaboraron. Las dos principales casas de cómics combinaron poderes para una enorme miniserie de cuatro números que presentaba a sus respectivos héroes titulares y se titulaba alternativamente JLA / Vengadores o Vengadores / JLA . Y con el debido respeto a Vengadores: guerra infinita , este fue el crossover más ambicioso de la historia.
No es que esta fuera la primera vez que los dos monolitos del mercado del cómic estadounidense se unirían. Durante los casi 30 años anteriores, hubo un puñado de encuentros especiales 'únicos en la vida' entre personajes de cada una de sus cajas de juguetes. Superman y Spider-Man se conocieron en un one-shot del tamaño de un tabloide en 1976. Cinco años después, se volvieron a encontrar, mientras que Batman y Hulk se cruzaron ese mismo año. Los Jóvenes Titanes y X-Men coronaron una era ocupada con un equipo en 1982 escrito por Chris Claremont y Walt Simonson. A mediados de la década de los 90 también se produjeron varios cruces importantes.
Esta JLA / Vengadores Se concibió la colaboración para aprovechar lo mejor y más grande de ambas empresas. Iba a ser dibujado por George Pérez, el único artista lo suficientemente dotado, y hasta cierto punto lo suficientemente loco, para asumir la tarea de dibujar a todos los personajes a los que alguna vez se les había ofrecido una tarjeta de identificación de los Vengadores o una membresía de la Liga de la Justicia o una. de sus ramificaciones. Los dos hombres que en ese momento estaban a cargo de guiar a ambos equipos, Mark Waid de DC y Kurt Busiek de Marvel, tenían la tarea de escribir el libro. Tom Brevoort, el Vengadores editor, estaba a bordo, al igual que Stephen Wacker, editor asistente en DC.
Lo más importante fue que este cómic realmente se hizo. En 1983, las empresas habían querido aprovechar el éxito de sus equipos con un libro titulado JLA / Vengadores , que iba a ser coescrito por Gerry Conway (co-creador de Punisher para Marvel y Firestorm para DC) y el legendario escritor Roy Thomas, con tareas de arte que serán manejadas nuevamente por George Pérez. DC habría manejado la mayor parte del trabajo pesado en la producción del libro y Marvel habría manejado la distribución. Esto debería haber sido un fracaso, pero a través de una serie de malentendidos y malas comunicaciones entre el editor en jefe de Marvel, Jim Shooter, y DC EIC Dick Giordano, el proyecto terminó antes de que realmente comenzara.
SYFY WIRE habló con esos contribuyentes clave para una mirada sin precedentes a cómo se hizo, de hecho, el crossover. Me comuniqué con personas de Marvel y DC, con mucha más suerte con la primera que con la segunda.
La divulgación completa: Yo formaba parte del personal de DC Comics en el momento en que este proyecto se estaba formando, trabajando junto con el departamento editorial. Así que puedo hablar de primera mano sobre el lado DC de la ecuación y el trabajo que se hizo para hacer posible esta miniserie.
Crédito: DC / Marvel
Kurt Busiek: No sé si esto es una verdadera ironía, pero al menos es una coincidencia, así que es la versión de la ironía de Alanis Morissette. Uno de mis últimos trabajos como periodista fan, cuando trabajaba en una revista de noticias sobre cómics, fue hacer un artículo anunciando lo que iba a ser el libro de 1984. Esto fue en 1981 o 1982. No sabía mucho sobre lo que había en ese momento, pero a lo largo de los años, a medida que se desmoronaba, se hicieron entrevistas al respecto en las que todos se gritaban unos a otros.
El problema con el primero fue realmente una cuestión de choque de personalidades. El estilo de edición de Dick era 'pongámonos en movimiento y lo arreglaremos en el camino'. Dick Giordano, como entintador galardonado desde hace mucho tiempo, no creía que hubiera ningún cómic que no pudieras arreglar con las tintas. Y Jim Shooter era un escritor muy impulsado intelectualmente, que quería que todo estuviera en el bosquejo. Si no estaba en el esquema, estaba mal. Entonces Dick dijo: 'Sí, está bien, tenemos una trama, y tal vez partes que no tienen sentido, pero lo arreglaremos a medida que avanzamos' Y Jim dijo: 'No, no puedes comenzar hasta que tengas un esquema que funciona '.
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El recuento final del trabajo producido en JLA / Vengadores '84: un tema completamente tramado que puede o no haber sido aprobado, 21 páginas de arte a lápiz y una letanía de notas entre Giordano y Shooter que detallan cuál de sus respectivos equipos editoriales no tuvo la culpa. Después de los cambios de gestión en ambas compañías, comenzaron a aparecer nuevos cruces entre los personajes de Marvel y DC.
Entre 1994 y 1999, las compañías colaborarían en 11 historias independientes con personajes como Spider-Man, Batman, los nuevos dioses, Galactus, Superman, Silver Surfer, Capitán América y docenas más personajes de la biblioteca respectiva de cada empresa. También lanzaron Marvel vs.DC, una miniserie de cuatro números que se parecía más a una batalla real que enfrentaba a personajes icónicos entre sí, con los resultados votados por fanáticos alegres.
Se necesitó otro cambio en la administración para obtener el original JLA / Vengadores idea rodando de nuevo.
Tom Brevoort: Estuve íntimamente involucrado en lograr que ocurriera este cruce. En ese momento, Joe Quesada se había instalado como el nuevo EIC de Marvel y estaba trabajando en un programa al que se refería como 'asuntos pendientes': relaciones de creadores que habían atravesado tiempos difíciles, proyectos que nunca se habían completado como resultado de alguna dificultad. u otro, ese tipo de cosas. Y as, en un momento dado, me pregunt por qu el JLA / Vengadores proyecto no había sucedido en su día. Le di un resumen y me dijo: 'Está bien, haz que suceda'.
Verifiqué con nuestra gente de contratos sobre los detalles del trato general para los crossovers Marvel / DC, y descubrí algo: el trato requería que cada compañía produjera un número igual de libros, pero en ese momento, DC había hecho cuatro más de Marvel lo había hecho. Así que eso me dio cierta ventaja para negociar.
No sé cómo fue el proceso de toma de decisiones al final de DC; para Marvel, eso fue todo. Todos nos reunimos una o dos veces para discutir algunos de los aspectos comerciales, acordar la duración y el equipo creativo, así como los derechos de publicación de la colección. Eso fue para DC, ya que Marvel no tenía una máquina en su lugar en ese momento para hacer colecciones, algo más en lo que Joe Q fue fundamental en la construcción.
Así que cuando las ruedas se pusieron en movimiento para conseguir JLA / Vengadores Comenzó, el talento que actualmente trabaja en ambos libros se estaba dando cuenta de que este proyecto podría tener una nueva vida de repente.
Busiek: Cuando las cosas estaban bien entre Marvel y DC, nos enteramos y que podría haber una posibilidad. Estaba escribiendo Avengers mientras Mark Waid escribía Liga de la Justicia y se nos ocurrieron planes elaborados para hacer un JLA / Vengadores # 1, y luego haga que la historia aparezca en los próximos seis números de Vengadores y JLA . Entonces habría un final en JLA / Vengadores # 2 donde escribiríamos nuestras mitades y co-escribiríamos los sujetalibros. En última instancia, Marvel y DC no querían hacer eso porque no querían tener ningún problema con el Vengadores que no pudieron reimprimir porque estaban sujetos a un acuerdo de coedición.
Entonces se involucró un jugador poco probable: un compañía de cómics advenediza llamada CrossGen , que fue fundada en 1998 por Mark Alessi. Decididos a causar un gran impacto inicial, ofrecieron contratos exclusivos a muchos de los talentos creativos más talentosos de la industria. Dos de los creadores que optaron por aceptar la oferta de Alessi fueron Waid y Pérez.
Busiek: Yo todavía estaba en Vengadores , mientras que Mark dejó DC para ir a CrossGen. No había ningún escritor nuevo en JLA . Mark estaba acabado, o al menos a punto de salir. Yo era el único chico que quedaba en pie y me lo ofrecieron y pensé, bueno, eso suena bien.
Brevoort: También tuvimos que solucionar la situación de George. En ese momento, había terminado su carrera en Avengers para mí y se unió a CrossGen como artista del personal. Pero tenía una cláusula insertada en su contrato que establecía que, si un Vengadores / JLA proyecto alguna vez sucedió, que él sería libre de hacerlo. Así que necesitábamos negociar un poco con Mark Alessi para calcular el momento y hacer que esto sucediera, porque el libro iba a tomarle a George un año y medio para dibujar, ya que él también quería entintarlo, lo cual es mucho tiempo para tener un artista clave fuera de los foros. Y es por eso que anunciamos el proyecto en el Orlando Megacon, un programa que en ese momento estaba afiliado a CrossGen, era el programa de su ciudad natal.
Stephe n Wacker: Creo que solo descubrí que se finalizó solo un par de días antes del Megacon de 2001, donde se anunció.
Crédito: DC / Marvel
El equipo creativo finalmente estaba listo.
Brevoort: George fue una obviedad en base a su conexión con el proyecto original y abortado de JLA / Avengers de 1984. Y creo que DC quería estar en el negocio de Kurt Busiek, y vio esto como una forma de comenzar a establecer una relación.
El siguiente paso fue perfeccionar la logística de este evento.
Brevoort: Honestamente, no fue demasiado difícil. Habíamos hecho arreglos para quedarnos en Florida un día más después del anuncio de Megacon, así que yo, Dan Raspler de DC, Kurt y George nos sentamos a hablar sobre el proyecto y la historia. Kurt ya tenía un montón de piezas para lo que quería hacer, y rápidamente todos acordamos que no íbamos a abordar esto desde un punto de vista de empresa contra empresa en el que estaríamos contando las apariencias de los personajes o preocupándonos por quién 'miraba'. mejor 'o no.
Simplemente íbamos a construir una historia que funcionara para nosotros, como cualquier otra historia, simplemente les sucedió a personajes estrella de dos compañías separadas. A partir de entonces, hubo una tormenta de nieve que cubrió Nueva York, por lo que Kurt y yo alquilamos un automóvil y manejamos durante 26 horas hasta la costa para regresar a Nueva York, y durante ese tiempo tuvimos muchas discusiones sobre el proyecto.
Wacker: Tuvimos algunos almuerzos que fueron amistosos, pero la mayor parte del trabajo se hizo por correo electrónico. Y hubo miles. ¡Probablemente podrías llenar tres ómnibuses con ellos!
Busiek: Quería hacer un proyecto más grande. La idea original de hacerlo en el '84 era un libro de 40 páginas y le había impresionado a Tom varias veces, vayamos más allá de eso. Marvel versus DC y otros proyectos que se habían realizado como proyectos de varios temas. En un momento, volvieron a mí con el deseo de hacer tres cómics en formato de prestigio. Dije, hagamos cuatro, porque hay dos editoriales y no se pueden dividir tres libros en dos editoriales.
Wacker: Recuerdo que había cierta preocupación de que en realidad solo se trataba del equipo creativo de Marvel's Avengers manejando algo que se suponía que era mitad DC. Por otro lado, Kurt había coescrito un mini de Wonder Woman y un mini de Red Tornado que solo yo compré en 1985, ¡así que estaba en su equipo!
Busiek: Se me ocurrió la idea de que los problemas de Marvel se llamaran JLA / Vengadores y los problemas de DC Vengadores / JLA , porque así nadie parece más importante. Y más al punto que pensé JLA / Vengadores tenía un mejor ritmo que Vengadores / JLA .
También querían una historia más ambiciosa. que se había hecho antes.
Brevoort: La idea clave era no solo hacer una pelea típica entre personajes como se había hecho antes, sino profundizar realmente en lo que hizo que el Universo Marvel y el Universo DC fueran diferentes, para señalar las cosas que cada compañía hizo de manera diferente.
Busiek: No quería que fuera una historia que solo dijera, oye, aquí está la JLA, aquí están los Vengadores. Se unen, pelean con alguien. Ellos ganan, no pasa nada que no sea a un nivel de superhéroe puro. Dije que quería algo más profundo y resultó ser explorar las diferencias entre los dos universos.
Hay una razón por la que los personajes de DC y los personajes de Marvel no solo cruzan los abismos dimensionales, además de la propiedad, y se unen todo el tiempo. Es porque son lugares diferentes con diferentes estilos e incluso diferentes leyes físicas. E hice un punto en el camino de que la Tierra de DC es un poco más grande que la Tierra de Marvel porque tiene más países falsos y ciudades falsas para encajar.
Wacker: Sé que los fans estaban muy enojados por quién podía vencer a quién, pero siempre creí que cualquier personaje podía ganarle a cualquier otro en las circunstancias adecuadas.
Busiek: Queríamos entrar en la idea de que el Universo Marvel es un lugar donde los héroes luchan y el Universo DC es un lugar donde los héroes son enaltecidos. Superman es el hermano mayor de todos y The Flash es el orgullo de Central City. Incluso en la ciudad de Gotham, Batman puede ser un tipo aterrador, pero es SU tipo aterrador. En la ciudad de Nueva York, Spiderman es un tipo aterrador, pero es solo un tipo aterrador. Marvel tiene mucho más sentido de lo sobrehumano como peligroso. Mientras que con DC, tradicionalmente se divide claramente en héroe y villano.
Brevoort: Esa idea impregnó toda la trama y la serie, incluida la única secuencia que no pudimos hacer funcionar a nuestra satisfacción en el número 3 en el que postulamos cómo habrían sido los personajes de Marvel si hubieran sido creados en el Universo DC y viceversa. . Ese fracaso condujo a la situación que rompió la historia, como resulta.
Si bien de alguna manera hacer que los héroes trabajaran juntos era crucial, tampoco ignoraron a los villanos.
Busiek: Tom y yo estábamos hablando sobre lo que se podía hacer y yo había ideado la idea de que necesitamos involucrar a Krona y al Gran Maestro, desde esas primeras discusiones. Tom y yo dijimos que esto no necesita estar exactamente equilibrado en absoluto. Si tenemos a Krona vs.Granmaster y tenemos a Metron involucrado, no necesitamos tener otro supervillano de Marvel involucrado al mismo nivel solo para que todos obtengan la misma cantidad de segundos de montaje de baile.
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Entonces tenían un esquema. Ahora solo necesitaban una historia. Esa historia contada en cuatro números terminó comenzando con una búsqueda del tesoro cósmico con Krona de un lado y el Gran Maestro del otro. La JLA y los Vengadores terminaron siendo utilizados como piezas de ajedrez en esta búsqueda de alto riesgo para reunir 12 objetos de poder del universo de Marvel y DC, incluida una batería de energía de Green Lantern y la Lanza del Destino de la DCU, y el Cubo Cósmico y Gemas infinitas Marvel.
La historia comienza con las versiones actuales de ambos equipos en ese momento: Cap, Iron Man, Thor, Quicksilver, Vision, Scarlet Witch y Hawkeye enfrentándose a Superman, Batman, Wonder Woman, Green Lantern, Aquaman, Flash y Plastic Man, pero a lo largo de los cuatro temas crecería para tocar y contrastar las listas completas de ambos equipos.
El número final termina con una lucha atropellada y prolongada contra Krona por el destino de ambos universos que la mayoría recuerda (ya sea con cariño o con desprecio) por la imagen de Superman empuñando el escudo del Capitán América y el martillo de Thor durante la batalla. Y al final, Hawkeye (si ese Hawkeye) termina ganando el día para los héroes. La afinidad de Kurt por el personaje pudo haber tenido 'algo' que ver con eso.
Fue una ejecución asombrosa de cuatro números, pero no sucedió sin algunos contratiempos, ya que lo que aparece en la página a veces puede palidecer en comparación con lo que se necesita detrás de escena para armar estos proyectos. a menudo debido a dos equipos editoriales completamente diferentes (y en el caso de DC cambiantes).
Busiek: Siempre tuve la impresión de que el DC estaba mirando por encima de los hombros de sus editores JLA / Vengadores . Que cuando envié algo a Tom y Dan Raspler para su aprobación, la aprobación llegó de Tom 20 minutos después. Dijo que esto estaba bien, vámonos. Dan lo leyó. Y obtuve la aprobación tres días después porque nunca dijeron esto, pero tuve la impresión de que tenía que subir por la cadena y tenía que ser visto por Mike Carlin, por quien estuviera por encima de él.
Tuvimos al menos mucha flexibilidad en el lado de Marvel, ya que este era el equipo creativo de los Vengadores que armaba el cómic. Joe Quesada no estaba mirando por encima del hombro de Tom. Él diría 'Solo va a decir JLA / Vengadores ¿en eso? ¿Va a tener el arte de George Pérez? ¿Se venderá por las nubes? Sinceramente, no me importa lo que haga el Dr. Light.
