gov-civil-vilareal.ptEl compositor de Black Widow, Lorne Balfe, habla (finalmente) de darle a Natasha su propio tema musical
>Cuándo Viuda negra finalmente se desata, vendrá completo con un lenguaje musical que Natasha Romanoff realmente puede llamar suyo. Nat ( Scarlett Johansson ) ha tenido pequeños motivos en algunas otras películas de la Universo cinematográfico de Marvel , pero el compositor Lorne Balfe le está regalando una identidad musical personalizada de una vez por todas.
Balfe es un recién llegado al MCU, pero no es un novato en la composición de música para películas, televisión y juegos. Ayudó a Hans Zimmer en películas como El caballero oscuro y Sherlock Holmes antes de tomar las riendas de películas que incluyen (pero no se limitan a) Terminator: Genisys , La película de Lego Batman , Pacific Rim: Levantamiento , Misión: Imposible - Fallout , Hombre Géminis , 6 subterráneo , y La guerra del mañana . Para la pantalla más pequeña, su trabajo se puede escuchar en Marcella , La corona , Pizca y la exitosa adaptación de HBO de Sus materiales oscuros .
SYFY WIRE se puso al día con Balfe antes del lanzamiento de Viuda negra para hablar sobre la identidad musical de Natasha, el viaje que tomó la película y cómo la historia gobierna todo sin importar en qué medio estés trabajando. También hablamos sobre Sus materiales oscuros, que recientemente comenzó la producción en su tercera y última temporada.
Crédito: Alberto E. Rodríguez / Getty
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Después de todo este tiempo, Natasha no solo tiene su propio motivo. Le diste toda una identidad musical de influencia rusa. ¿Sería justo decir eso?
Diría que me alegro de que lo hayas sacado de la música. sí. Cuando [la directora Cate Shortland] y yo comenzamos a hablar, ese fue el objetivo de comprender su origen y contar su historia que no se había contado correctamente antes. Lo que le dije a Cate, al principio, fue: 'Mira, me interesaba ... ¿cuál es la música que habrían escuchado esas hermanas cuando eran niñas?' Dije: '¿Qué es la música folclórica? ¿O qué son las rimas infantiles? ¿O cuál es la música tradicional? Mucha música tradicional se ha convertido en cultura moderna. Con la música rusa, tienes el Tetris tema, por ejemplo.
Entonces pensé, lo que haré es escribir una melodía folk ficticia. Básicamente, estamos creando algo que podría haber sido algo que escucharon cuando eran niños. Y esa es la primera pista del álbum, Natasha’s Story ... una pieza musical que podría haber salido de su infancia. Musicalmente, solo estaba escuchando mucho Prokoviev, mucho Stravinsky ... La música rusa es fascinante porque no necesariamente necesitas los instrumentos para que suene rusa ... miras música clásica y no usan balalaikas. Es una orquesta occidentalizada, pero se siente rusa. Así que se trató de volver a los orígenes y mirar ese tipo de compositores que escribían música así, y esa fue la base. Y eso es de lo que Cate y yo hablamos mucho, ¿cuál es la herencia? ¿Cuál es la herencia de Natasha? ¿Cuál es la herencia de Yelena? Pero también, musicalmente, ¿cuál es la herencia que les habrían presentado? Así que me alegro de que lo hayas conseguido.
Crédito: The Walt Disney Studios
También es un thriller de espías en muchos sentidos, ¿su trabajo anterior en el Misión imposible ¿Las series guían el camino en términos de esa sensación?
No. Para mí, Ethan y Natasha acaban de tener viajes diferentes. Son caminos diferentes musicalmente, pero también en cuanto a historia. No, nunca sentí esa conexión ... la única conexión es que creo que lo fascinante de Los vengadores y la historia de Viuda negra, es que nunca lo tratamos como una pieza musical de superhéroe. Era una persona real. Así que supongo que tiene que ver con Ethan. Es una persona real. Pero no, para mí era una forma diferente de escribir. Era una forma de escribir mucho más clásica y una forma diferente de contar historias.
Pero mira, el hecho es que en cada proyecto que hago, aprendo de él, y aprendo algo que viene en el siguiente. Tiene que haberlo, porque si no estás aprendiendo algo, entonces eres John Williams, eres un dios. Siempre estás aprendiendo algo. Siempre es interesante. Si trabajo en una comedia romántica, cosas extrañas que aprendo sobre diferentes formas de contar historias me ayudan a trabajar en diferentes géneros, ya sea una película de acción o una película de terror. Se trata de contar historias.
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Ya sabemos antes de esta película que Natasha ya no existe, al menos hasta donde sabemos ...
Oh, no lo arruines.
Disculpas, pero Yelena (Florence Pugh) está preparada para estar en el MCU a largo plazo. ¿Crees que la base musical que le diste a Yelena será algo que volveremos a escuchar?
Eso espero. Lloraría si no fuera así. Alan Silvestri ha escrito un tema que creo que ahora forma parte del folclore. Hay un puñado de temas que se desarrollan en la vida cotidiana, ya sea la televisión o la radio ... Vengadores el tema es parte de él. Siempre investigo, y cuando comencé a hacer el Misión imposible películas Volví al principio de los programas de televisión y miré todas las cajas ... simplemente encontré el ADN en los códigos y fue lo mismo con Viuda negra . Descubrí que había un motivo para Black Widow en las películas anteriores, hay un motivo corto.
Aparece un par de veces en la película ... pero luego es como el Vengadores tema. No para regalarlo, pero lo usé. Fue un caso de encontrar cuándo hacerlo. Hubo varios lugares más, pero luego se convirtió en un truco barato y solo fue encontrar el lugar correcto en cuanto a la historia y eso siempre es lo importante. Cuando trabajé en Terminator: Genisys , fue encontrar cuando haces ese ritmo de batería icónico para que no se convierta en una novedad. Es poner tu cabeza en el espacio de la audiencia. ¿Cuándo funcionará a nivel de la historia para que se sienta bien?
Crédito: The Walt Disney Studios
Hace más de un año que originalmente estábamos listos para ver esta película y escuchar esta partitura. En ese año, ¿la partitura se mantuvo como estaba, o fue a jugar con ella? ¿Se te permitió? ¿Tu querías?
Pasaron los retoques. Los retoques siempre ocurren hasta el último minuto. Fuimos la última sesión de grabación antes de que ocurriera el bloqueo. Literalmente estábamos grabando en Abbey Road cuando todo el mundo empezó a desinfectarse las manos y a dar codazos a todo el mundo como un término de saludo. Fue el concepto más extraño. El primer día, realmente no sabíamos mucho. Luego, a mitad de camino, todo el mundo se codea.
Así que estuvimos trabajando hasta el final. El lado de la grabación se detuvo, pero luego estaba todo el lado de la producción que tenía que continuar. Fueron varios meses mezclando la música. Es una gran puntuación, como sabes. Hay un coro enorme y está la orquesta. Así que hay muchos factores con los que lidiar, así que pasamos varios meses mezclando. Debido a COVID, como todos nosotros, he perdido el concepto de tiempo. Sé que terminamos de grabar, pero seguimos trabajando en ello durante unos meses después de eso.
Esto no es Viuda negra -relacionado, pero no puedo no trae a colación tu trabajo en Sus materiales oscuros . Solo la pista de apertura logra de alguna manera evocar toda la saga de tres libros tal como la recuerdo cuando la leí por primera vez.
Brillante.
Crédito: Sus materiales oscuros | Dafne Keen: Dando vida a Lyra Belacqua / YouTube de HBO
Supongo que la única pregunta es algo así como, ¿cómo diablos lograste eso?
Bueno, en primer lugar, no fue la primera versión. Déjame asegurarte eso. Creo que fue quizás la versión 30. Tomó tiempo. Acudí a ellos para el proyecto porque me encantaban los libros y me encantaba el hecho de tener una hija y cambió totalmente mi forma de pensar en la vida, y siempre proyectos que me interesan porque estoy mirando, 'Dios, hay ser buenos modelos a seguir. Tiene que ser positivo '. No sabía que estaban haciendo el programa, y cuando me enteré, simplemente dije: 'Correcto. Consígueme una reunión. Tengo que tener una reunión sobre este programa '.
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El tipo de narración y narración musical en Sus materiales oscuros es muy diferente ... es una forma diferente de hablar musicalmente. Así que básicamente fue una de esas cosas apasionantes. Cuando conseguí el trabajo ... Los compositores siempre llegan muy tarde a la fiesta, normalmente. Es muy difícil porque te traen y los escritores han estado viviendo y respirando este guión durante años y los directores lo han estado haciendo durante años. Y llegas casi al final, y luego tienes que decir: 'Aquí está el paisaje sonoro', y eso es complicado.
Pero cuando se basa en la literatura o algo así Misión imposible donde hay una herencia, creo que entonces tienes una ventaja como compositor. Con Lyra (Dafne Keen), su actuación te dice cuál será la música. Para mí, de ahí viene la inspiración. Lo mismo con la Sra. Coulter (Ruth Wilson), Dios mío, ella es un personaje increíble, y la interpretación de Ruth de ella es simplemente fantástica y sorprendente. Viene de haber vivido con él durante varios años, creo, porque luego se te mete entre los dedos.
Estás viendo a Lyra y la Sra. Coulter, eso viene de eso. Si estás viendo a Natasha y Yelena, ¿es algo similar?
sí. Porque si no, simplemente se vuelve insípido. Creo que la relación entre Yelena y Natasha es ese vínculo, son las hermanas. Esa conexión es algo que ... soy hijo único, así que no puedo relacionarme con ese vínculo único, pero lo veo con mis hijos. Veo que tienen este vínculo ahora ... puedes quitarlos y separarlos, pero el vínculo está ahí.
Cuando la historia es perfecta y la actuación es perfecta, en un aspecto nos hace un poco más fácil escribir música porque la narración te está ayudando. En lugar de que si es malo, estás tratando de salvarlo, o rescatarlo, y eso hace que ... si las emociones no están ahí, nueve de cada diez veces, te dicen como compositor, 'Empuja la música . Hazlo más. Hazlo más '. Y la audiencia se da cuenta de eso.
Suena como para ti, ya sea una película, televisión, un juego, lo que sea, la historia es el rey.
Es rey. También es la gente que lo hace, porque la cosa es que está muy bien decir, 'Bueno, es un gran guión. Lo haré.' Los guiones cambian. Creo que es importante, como cineastas, probar cosas diferentes. Creo que si solo hicieras partituras de Blockbuster de gran acción, creo que te cansarías. Tus oídos al menos lo harían. Se volvería repetitivo. Todos lo estamos intentando. Todos estamos aprendiendo. Pasé un viaje tan largo trabajando para Hans [Zimmer]. Trabajé para Hans durante unos 15 años. Siempre estaba aprendiendo. Trabajaríamos en ... El caballero oscuro , o algo así, y yo sentía, 'Está bien, entiendo esto'. Y luego comenzamos Kung Fu Panda 2 , y tendría que mirar la música y diría, '¿Por dónde diablos empiezas?' Fueron muchas curvas de aprendizaje.
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Crédito: The Walt Disney Studios
Eso es lo que pasa con Viuda negra , era un tipo diferente de escritura de orquesta. Es un arco nuevo, creo. Pero fue una gran experiencia y también una gran experiencia trabajar con Marvel. Son simplemente un gran equipo. Viven y respiran este mundo y eso siempre es un honor. Estoy muy orgulloso de él y de todo el equipo. Creo que también, gracias a COVID, fue la última sesión en la que todos estos músicos consiguieron trabajo. Tuvimos 118 músicos sentados en Abbey Road en Studio 1, y todavía no podemos hacer eso ahora. La cantidad máxima que podemos conseguir es 48. Estamos perdiendo músicos. Están cambiando de carrera y yendo a otras industrias porque no pueden mantener a sus familias, y no necesariamente está cambiando en este momento. Fue un honor poder grabar una orquesta así, porque pasará un tiempo hasta que podamos hacerlo de nuevo. Es triste hablar de eso, pero es verdad.
Es un gran equipo el que hizo posible este álbum, esta banda sonora. Había muchos músicos, el equipo de mezcla y el equipo de preparación. Tanta gente que nunca recibe todo el crédito, pero fue una gran experiencia y divertida hacerlo. Tengo muchas ganas de ir al cine a verlo. Muy rara vez hago eso, pero este definitivamente me entusiasma.
Viuda negra llega a los cines y se transmite en Disney + Premium a partir del 9 de julio.
Esta entrevista fue editada por su extensión y claridad.
