gov-civil-vilareal.ptCómo un dibujo de Colossus hizo que un artista legendario abandonara los cómics de X-Men
>El final de una de las asociaciones de cómics más famosas de todos los tiempos aparentemente se remonta a una sola página de arte.
Para más de unos pocos lectores de cómics, no hay nada mejor que lo que compartieron el escritor Chris Claremont y el artista John Byrne. Uncanny X-Men en Marvel a finales de la década de 1970 y principios de la de 1980. Los casi cuatro años que pasaron juntos narrando las aventuras de los Hijos del Átomo produjeron algunas de las historias de Marvel Comics más queridas de todos los tiempos, como 'The Dark Phoenix Saga', 'Proteus' y 'Days of Future Past', y más. más de 30 años después de que terminó su colaboración en el título, todavía se considera una de las mejores asociaciones no solo en la historia de los X-Men, sino también en la historia de los cómics de superhéroes.
Sin embargo, entre bastidores, producir historias tan legendarias no siempre fue fácil. Poco después de asumir el cargo de artista, Byrne también comenzó a co-trazar la Uncanny X-Men historias con Claremont, e influyó mucho en el libro y sus muchos personajes. (¿Feliz de que Wolverine sea una parte tan integral de los X-Men incluso hoy? Gracias a John Byrne). La colaboración fue fructífera, pero no sin luchas y desacuerdos sobre la dirección del libro. Sin embargo, un aspecto de la asociación en particular parece haber afectado realmente a Byrne: participó en la determinación de la trama del libro, pero las tareas de guion eran solo de Claremont, y no escribió el diálogo o las leyendas del libro hasta después de que Byrne lo había escrito a lápiz. (esta es una variación del 'Método Marvel' que se hizo famoso por personas como Stan Lee y Jack Kirby en la década de 1960), lo que le otorga esencialmente la última palabra sobre cómo se presentan los personajes y las situaciones.
problemas con la guía curva para padres
Esto habría estado bien si no fuera por el hecho de que los guiones finales de Claremont a veces retrataban a los personajes de formas que Byrne no había querido, y fue uno de esos casos en los que las palabras estaban en desacuerdo con el arte lo que finalmente sacó a Byrne del tema. libro. Eche un vistazo a estas dos páginas de Uncanny X-Men # 140 (diciembre de 1980) y vea si puede detectar la disparidad.
Byrne hizo que la eliminación del muñón pareciera muy fácil para Colossus, pero Claremont le dio al personaje un diálogo que lo hizo sonar muy difícil. Es una diferencia relativamente menor, en realidad, pero para Byrne fue el último de varios incidentes de este tipo, y decidió que sería el último, como describe (a través de la excelente Dibujos Tumblr ):
'Cada tema sería lo que llamé mi' ¡¡ARGH !! ' momento, cuando me encontré con algo que Chris había escrito que iba en contra de lo que había dibujado, o lo que habíamos planeado. El efecto acumulativo fue adormecedor por decir lo menos. Aquí fui '¡ARGH!' en la primera página ', dijo Byrne. ¿Puedes decir por qué?
`` Específicamente, fue la forma en que dibujé a Colossus arrancando fácilmente ese muñón del suelo, repleto de grupos voladores de tierra y líneas de velocidad en comparación con la forma en que Chris lo escribió. Vi esa página impresa y levanté las manos. '¡Ya no puedo hacer esto!'
'Llamé a Weezi (entonces editor de Uncanny) el mismo día para que dimitiera'.
Los tres números restantes de Uncanny X-Men (incluyendo los legendarios 'Días del futuro pasado') en los que Byrne había trabajado se publicaron después de su renuncia. Byrne pasó el resto de la década de 1980 haciendo un trabajo histórico en títulos como Cuatro Fantásticos y el post- Crisis en Tierras Infinitas reinicio de Superman, El hombre de Acero . Claremont y Byrne se volvieron a unir para una breve carrera en DC JLA a finales de la década de 1990, y ambos son leyendas vivientes en el mundo del cómic.
(Vía Brian Cronin / CBR )
