gov-civil-vilareal.ptAmor, amistad y autonomía corporal en Never Let Me Go
>La ciencia ficción ha abordado durante mucho tiempo cuestiones sobre qué hace humana a una persona. Las historias con clones, robots y máquinas que desafían el rígido concepto de humanidad son increíblemente populares dentro del género. La idea del alma y lo que significa poseerla es una investigación que se remonta al principio de los tiempos, o al menos desde los albores de la palabra escrita. El valor se deriva de esta construcción abstracta que incluye la moralidad, la belleza y el pensamiento. Tener alma es ser humano, tener autonomía corporal es existir libremente. Los personajes de la película de 2010 Nunca me dejes ir se les niega el segundo, a pesar de poseer el primero.
Adaptado de la novela distópica del mismo nombre de Kazuo Ishiguro de 2005, dirigida por Mark Romanek Nunca me dejes ir está ambientado en un mundo que se parece mucho al nuestro. Una diferencia notable es un descubrimiento médico en 1952 que significa que los médicos ya no están reñidos con enfermedades incurables: en 1967, la esperanza de vida promedio ha superado los 100 años. El descubrimiento en cuestión no se explica con gran detalle científico, la palabra clon nunca se pronuncia, pero los personajes que sigue la audiencia se han creado para proporcionar órganos a quienes los necesitan. Su existencia se basa en ser piezas de repuesto para salvar la vida de quienes se consideren dignos.
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Crédito: Fox Searchlight Pictures
Esta no es una situación de granja de órganos, esperando en estasis a que llegue el momento de ofrecer sus bienes. En cambio, Kathy (Carey Mulligan), Tommy (Andrew Garfield) y Ruth (Keira Knightley) crecen experimentando las mismas ansiedades, angustias y alegrías de aquellos a quienes proporcionarán las partes de su cuerpo. La falta de autonomía es una crueldad que les impone una sociedad que ha decidido que su valor está en su biología, no en sus mentes.
En una voz en off de Kathy, nos enteramos de que se espera que cada donante haga entre tres y cuatro donaciones antes de 'completar'. Sustituir la palabra 'morir' con este eufemismo tiene la intención de negar su identidad, y usar esta palabra suena como si estuvieran cumpliendo su único propósito, con todo lo que vino antes superfluo. Por lo general, esto ocurre entre los veinte, pero cuando conocemos a Kathy, ella tiene 28 años y aún no ha hecho su primera donación. Asumir el puesto de cuidadora ha retrasado su ingreso al programa de donantes, pero un día será ella quien necesite un cuidador. Este papel de crianza subraya su compasión, que es evidente en la forma en que se acerca a un joven Tommy en la escuela cuando está sufriendo angustia mental. Hailsham brinda educación a los niños donantes a quienes no se les permite salir de los límites de esta instalación, no tienen familia y usan brazaletes electrónicos para pitar dentro y fuera de la clase (y luego en la cabaña). Esta es la única tecnología que vemos que indica que estos niños son diferentes.
Crédito: Fox Searchlight Pictures
A pesar del ambiente desordenado, en la superficie, todo lo relacionado con la configuración del grupo es reconocible. El aire de confianza de Ruth oculta sus ansiedades; es una amiga terrible para Kathy, constantemente la menosprecia y hace un movimiento con Tommy simplemente como reacción al ver el incipiente romance de su amiga. Un triángulo amoroso clásico surge de la incapacidad de Tommy para rechazar a Ruth en favor de la chica que realmente le gusta, lo que lo lleva a años de angustia. ¿Qué podría ser más humano que esta dinámica? El sexo tiene el hábito de complicar la amistad, lo cual es evidente cuando los eventos cambian de Hailsham en 1978 a las cabañas en las que residen después de la escuela cuando eran adolescentes en 1985. El arrepentimiento y la vergüenza se entrelazan en esta compleja amistad, y Ruth las utiliza como arma contra Kathy en un intento de alimentar sus dudas sobre sí misma. Más tarde, todo lo que Ruth tiene es arrepentimiento para recordarle lo que le hizo a las dos personas más cercanas a ella. Una vez más, a pesar de estar enmarcados como 'menos que', los niños donantes son humanos en todos los significados de la palabra.
El deseo, ya sea sexual o el impulso de ser amado, también forma parte de su estructura genética. Querer saber de dónde vienen es un salvavidas al que se aferran, pero buscar a la persona original a la que fueron modelados es un ejercicio infructuoso. Ruth cree que deben haber venido de la 'basura' para ser desechadas de una manera tan visceral. Mientras tanto, Kathy escanea revistas pornográficas en busca de una mujer que se parezca a ella porque cree que eso explicaría su necesidad de tener relaciones sexuales. Más tarde, llega a comprender que esto es normal y no un pequeño secreto cutre.
Crédito: Fox Searchlight Pictures
Difundir rumores, verdades a medias y leyendas urbanas también es un esfuerzo bastante humano que enmarca la vida de estos personajes. De niños, saben que no deben abandonar los límites de Hailsham, incluso durante el día para recuperar una pelota. Son conscientes del niño que fue encontrado atado a un árbol sin sus manos y pies, sin mencionar al alumno al que se le negó el reingreso y luego 'murió de hambre junto a las puertas'. Cuando la nueva guardiana, la señorita Lucy (Sally Hawkins), cuestiona la validez de estos cuentos oscuros, que limitan con los hermanos Grimm, la respuesta de Ruth es '¿Quién inventaría historias tan horribles como esa?'Llenar los espacios en blanco es otra fuente de desinformación en la que los estudiantes intentan resolver los misterios de su crianza. A lo largo de su escolarización, se fomentan los esfuerzos artísticos, y el mejor trabajo termina en la Galería. Juzgado por la enigmática Madame (Nathalie Richard), los niños desconocen el propósito de este proyecto. Cuando se hacen adultos, otro rumor los ha convencido de que esas obras de arte se utilizan para juzgar qué parejas están enamoradas. Los secretos del corazón se derraman en la página, revelando un amor verdadero verificable que resultará en un aplazamiento de donación.
Crédito: Fox Searchlight Pictures
Pero al igual que con las historias de terror que los mantuvieron dentro de los muros de la escuela sin cuestionar el mundo exterior, la noción de aplazamiento es un cuento de hadas. En lugar de causar miedo, éste ofrece falsas esperanzas. No teníamos la Galería para examinar sus almas. Tuvimos la Galería para ver si tenías alma '', le dice la ex directora Miss Emily (Charlotte Rampling) a Kathy y Tommy cuando vienen a verla a mediados de los noventa. Tommy ya ha pasado por dos donaciones y el papel de Kathy como cuidadora llegará a su fin; este es su último salvavidas. Hailsham fue el último del sistema escolar en cuestionar las ramificaciones éticas de crear vida para salvar otras vidas. La Galería tenía la intención de enfatizar la noción de que los niños donantes eran 'casi humanos'. Desafortunadamente, a pesar de compartir estos atributos, a los ojos del mundo, los beneficios del programa superan el enigma moral.
Crédito: Fox Searchlight Pictures
La señorita Lucy fue la única persona que fue sincera con ellos cuando eran niñas; ella rompió el código y reveló su destino. Un día lluvioso que se parecía a cualquier otro, dejó que los niños se asomaran detrás de la cortina: 'El problema es que te han dicho y no te han dicho'. Nadie puede estar 100 por ciento seguro de lo que depara el futuro o en lo que se convertirán, pero solo hay uno futuro para ellos.
Su 'don' no está en el arte o el deporte, sino en el interior de sus cuerpos, como explica su tutor en los términos más claros: 'Ninguno de ustedes hará nada excepto vivir la vida que ya se ha establecido para ustedes. Se convertirán en adultos, pero solo brevemente '. En última instancia, completa esta sesión de decir la verdad con una misiva esperanzadora. 'Tienes que saber quién eres y qué eres. Es la única forma de llevar una vida digna. Donde carecen de autonomía corporal, ella espera inculcar una noción de identidad personal.
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La maternidad nunca se aborda, lo que sugiere que las donantes no pueden tener hijos. En particular, todos los maestros de Hailsham son mujeres, mientras que los médicos y los conductores de reparto son hombres, lo que inculca reglas de género rígidas. Cuando Kathy se convierta en cuidadora, es lo más cerca que estará de tener un hijo. Pero en lugar de guiar a alguien al comienzo de su vida, ella está allí para el final inevitable.
La religión no tiene cabida aquí, nunca se habla de la otra vida. No hay '¿Qué pasa después?' aparte de los rumores que se infiltraban en las salas médicas, como lo hicieron en Hailsham y las cabañas. Ruth explica lo que les sucede a las personas que sobreviven a su cuarta donación, viviendo en la brecha entre la vida y la muerte. Cuando se le pregunta cómo sabe esto, no hay ningún fundamento: 'Escuchas cosas', le dice a Kathy. Historias para consolar o aterrorizar está a la orden del día para quienes hacen donaciones.
Crédito: Fox Searchlight Pictures
Por último, Nunca me dejes ir en su descripción del sistema de donantes distópico reflexiona sobre cuestiones de mortalidad y moralidad. Incluso si ha demostrado funcionar como un ser humano con la capacidad de amar, tener amistades, experimentar angustia y vergüenza, la sociedad todavía coloca un juicio de valor sobre el valor de alguien.
Hasta el final, Kathy expresa una empatía que no se le ha dado: 'Lo que no estoy seguro es si nuestras vidas han sido tan diferentes de las vidas de las personas a las que salvamos. Todos completamos. Tal vez ninguno de nosotros comprenda realmente lo que hemos vivido o sienta que hemos tenido suficiente tiempo ''. Le quitaron los órganos, pero no pueden tomar la esencia que la hace humana. Su alma no está en juego.
