gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, el hombre que escribió música para Godzilla
>Este mes, SYFY WIRE está entrevistando a algunos de los mejores compositores de televisión y cine para obtener información sobre los temas musicales y las partituras que se nos quedan en la cabeza mucho después de que aparezcan los créditos.
Uno de los más grandes compositores de cine de la historia, Akira Ifukube (1914-2006) es el hombre cuya música todavía asociamos con Godzilla y los monstruos del cine japonés. Participó en varias de las películas clásicas de Godzilla, incluida la original. Godzilla (1954), Mothra contra Godzilla (1964) y Godzilla vs. Destoroyah (1995), sin mencionar una plétora de otras maravillosas películas japonesas de ciencia ficción como Rodan (1956), Los Mysterianos (1957) y La Guerra de los Gargantúas (1966).
Como parte de SYFY WIRE Serie Conversaciones con compositores y para aprender más sobre el trabajo de definición de género de Ifukube, hablamos con Erik Homenick , webmaster de akiraifukube.org , que está escribiendo (con la bendición de la familia de Ifukube) la biografía oficial en inglés del compositor, que se puede encontrar en su sitio web.
Es bien sabido que el director Ishiro Honda pretendía el original Godzilla (1954) para ser una película pacifista que se pronunció contra la guerra y las armas nucleares. Pero parece que el compositor Akira Ifukube tuvo una interpretación muy diferente de esa película y de qué se trataba.
Tanto Ishiro Honda como Akira Ifukube contribuyeron al esfuerzo bélico imperial japonés durante la Segunda Guerra Mundial ... [Pero] Ifukube trabajó como compositor y científico para el gobierno japonés [durante] tiempos de guerra. Recibió encargos del ejército japonés para escribir varias piezas de música marcial, de las cuales su marcha naval Kishi Mai, escrita en 1943, es un buen ejemplo. Ese mismo año Ifukube fue más o menos obligado por el Ministerio de la Casa Imperial a realizar experimentos científicos en un avión de combate británico capturado, el DeHavilland Mosquito. Aunque sus esfuerzos musicales y científicos durante la guerra fueron el resultado de solicitudes obligatorias del gobierno, Ifukube no tuvo reparos en cumplirlos. A diferencia de Honda, Ifukube era un nacionalista que apoyaba las empresas militares de Japón, que incluían la 'liberación' de países como Birmania y Filipinas de sus colonizadores occidentales.
Por supuesto, fueron los bombardeos atómicos en Hiroshima y Nagasaki los que llevaron la guerra a un abrupto final. Cuando Ifukube vio cuán decisivamente Japón fue aplastado por la tecnología militar superior de Estados Unidos, quedó absolutamente consternado. No podía creer que los estadounidenses estuvieran tan por delante de Japón en términos de armamento. Esto lo deprimió y lo amargó un poco.
Ifukube, que nació en la remota y rural isla de Hokkaido, en el norte de Japón, era diferente [de Honda]. Un 'chico de campo' autoproclamado, tenía una afinidad por las tradiciones del antiguo Japón y una vez fue descrito por el musicólogo Morihide Katayama como teniendo una 'antipatía por el concepto (occidental) de la vida urbana moderna.' Si Honda adoptara una postura cautelosa a favor de la tecnología en Godzilla Ifukube interpretó la película de una manera muy diferente.
una liga de su propio hijo
El compositor interpretó la película como 'anti-tecnología' y 'anti-civilización'. Como mencioné anteriormente, Ifukube se vio privado de sus derechos con lo que terminó considerando las falsas promesas de la tecnología después de determinar que Estados Unidos estaba mucho más avanzado que Japón en términos de progreso científico. Es por eso que Ifukube sintió una satisfactoria oleada de entusiasmo cuando leyó el Godzilla guión por primera vez. El monstruo titular es impermeable a los tanques y aviones que intentan (en vano) sofocar sus incursiones en Tokio. Es decir, Godzilla no puede ser detenido por la misma tecnología militar que derrocó a Japón en la guerra. Godzilla es demasiado poderoso para ser eliminado por nada de eso.
Godzilla también fue para el compositor una encarnación de un antiguo Japón pre-occidentalizado. En la película, Godzilla es un dios pagano adorado por los habitantes de la isla de Odo, que está geográfica, así como figurativamente, muy alejada del continente japonés moderno. El dios monstruo se ocupa de sus propios asuntos en el fondo del océano hasta que las pruebas nucleares del hombre moderno lo perturban y provocan violentamente. En consecuencia, se eleva desde las profundidades y ataca a Japón para castigar a ese país por haberse separado de su pasado tradicional para abrazar valores culturales extranjeros novedosos.
Para Ifukube, el personaje de Godzilla era una metáfora del inevitable triunfo de los antiguos sobre los modernos.
¿Las diferentes interpretaciones de Honda e Ifukube de Godzilla afectaron su relación de trabajo en la película?
A pesar de sus opiniones divergentes sobre lo que Godzilla Considerada como una obra de arte cinematográfico, Honda e Ifukube se llevaron muy bien durante la producción de esa película y posteriormente forjaron un vínculo profesional bastante fuerte. Ciertamente, Ifukube continuaría componiendo innumerables otras películas de ciencia ficción para Honda en los años siguientes. Godzilla . Ifukube comentó una vez que Honda era su director favorito para trabajar.
Debo mencionar brevemente que la música de Ifukube para Godzilla refleja vívidamente sus interpretaciones de la película. Con todo su impulso rítmico palpitante y su grandilocuencia palpitante, su música es sin duda demostrativa de una estética primitivista. Ifukube expresa perfectamente el ser primordial de Godzilla a través de sus sonidos instrumentales agresivamente roncos.
Además de escribir la música para la primera película, Ifukube también creó el rugido de Godzilla y el sonido de sus pasos. Se ha informado ampliamente que las pisadas se crearon al golpear un tambor de caldera con una cuerda anudada. Entiendo que esto es un mito.
Sí, la errónea 'historia del timbal y la cuerda anudada' ha estado ahí por un tiempo. El efecto de sonido de pisadas era en realidad el producto de una caja de amplificador que, cuando se golpeaba, dejaba escapar una atronadora reverberación electrónica. Ifukube descubrió esto por accidente. Un día durante la producción de Godzilla , el compositor estaba caminando por el estudio de grabación cuando accidentalmente chocó con esta caja, que había sido construida por un tal Tonegawa-san. Ifukube se alarmó por el sonido potente y discordante que hacía cuando lo empujaban. Esto fue de lo más fortuito: dado que se le había pedido que creara un efecto de sonido apropiadamente imponente para representar el enorme pie de Godzilla golpeando el suelo, Ifukube inmediatamente reconoció que este era solo el 'boom' que necesitaba. Le preguntó a Tonegawa si podía grabarse a sí mismo golpeando la caja para crear el efecto de sonido y de mala gana se le dio permiso para hacerlo.
juguete de pilar de código a pensar y aprender de fisher price
En cuanto al rugido de Godzilla, a menudo se dice que Ifukube 'frotó un guante de cuero cubierto con resina en las cuerdas de un contrabajo'. Esto no es necesariamente falso, pero puedo ofrecer algunos detalles que aclaran la técnica exacta que utilizó Ifukube para crear este efecto de sonido icónico.
Ifukube usó un contrabajo viejo y destartalado de la reserva de instrumentos musicales de Toho. El instrumento estaba en tan mal estado que le faltaba la parte trasera. Ifukube quitó las cuerdas de la caja de clavijas en la parte superior del contrabajo, pero las dejó unidas en el puente hacia la parte inferior. Luego le indicó a su asistente, el compositor Sei Ikeno, que agarrara la cuerda Mi, que es la cuerda con el tono más bajo del instrumento, con ambas manos enguantadas. Con tanta tensión como pudo reunir, Ikeno deslizó sus manos a lo largo de la cuerda hacia la caja de clavijas. La fricción de los guantes cubiertos de alquitrán contra la cuerda provocó un extraño gemido. Cuando estas grabaciones fueron entregadas a Ichiro Minawa, el técnico de sonido jefe de Godzilla , experimentó con la velocidad de reproducción de la cinta para distorsionar los gemidos angustiados del contrabajo. Además de esto, superó varias llamadas de animales que se habían grabado en el zoológico de Ueno en Tokio para dotar aún más al rugido de Godzilla de una extrañeza aterradora.
significado de 355
Qué otros mitos sobre Ifukube Godzilla puntuación tiene tú desacreditaste?
Otro mito común sobre la partitura de la primera Godzilla película es que Ifukube compuso la música para ella en una semana sin haber visto ninguna de las imágenes de la película y sin saber cómo era Godzilla. En realidad, Ifukube trabajó en la partitura durante al menos varios meses. Se enteró de la película por primera vez en julio de 1954 durante las primeras etapas de desarrollo. Aunque el director de efectos especiales de la película, Eiji Tsuburaya, no estaba dispuesto a mostrar a otros miembros de la tripulación sus imágenes de efectos, se informó ampliamente que incluso a Honda no se le permitió ver imágenes en bruto de Godzilla - le permitió a Ifukube ver una vista previa del monstruo en acción. Por lo tanto, el compositor no solo sabía cómo era Godzilla cuando estaba escribiendo la partitura, sino también cómo se movía.
Mirando la partitura del manuscrito de Ifukube para Godzilla , puede ver notas escritas a mano con mucha claridad que indican cuánto tiempo deben durar ciertas señales musicales para adaptarse a varias escenas. Ifukube no podría haber tomado estas notas si no hubiera visto y cronometrado estas escenas él mismo; sus tiempos son demasiado precisos.
Además, no olvidemos que el famoso número de 'Oración por la paz' tuvo que escribirse antes de su aparición en la película. En otras palabras, Ifukube tenía que haber preparado esta música con mucha antelación porque aparece diegéticamente en la película. La lógica simple dicta que no podría haber compuesto la música para esa escena después de que ya se filmó: ¿qué habrían estado cantando las chicas en primer lugar? Por cierto, Ifukube estuvo personalmente en el set para realizar la presentación de 'Prayer for Peace'.
¿Qué puntuaciones crees? representan el mejor trabajo de Ifukube en el kaiju- eiga ¿género?
Después Godzilla , cualquiera de sus partituras de la década de 1950 podría ser la lista de 'lo mejor de' que proponga. Rodan (1956) y Los Mysterianos (1957) ambos cuentan con una música fantástica. El nacimiento de Japón (1959) es otro de mis favoritos, aunque esta no es una película de kaiju en sí misma. Creo que hay una notable frescura y ambición en las bandas sonoras de Ifukube de la década de 1950; esto comienza a desvanecerse con Mothra contra Godzilla en 1964. En la década de 1950, las películas de monstruos de Toho eran todavía muy nuevas. Creo que las partituras de Ifukube de esa época son tan buenas como lo son porque se sintió más experimental.
Toma las puntuaciones de Godzilla y Rodan , por ejemplo. Aunque tienen solo dos años de diferencia, tienen personalidades muy diferentes. La musica en Godzilla Suele ser melancólico y lúgubre, mientras que en Rodan escuchamos algo bastante diferente. Aquí, la música es decididamente más frenética y llena de acción.
A mediados de la década de 1960, el período de experimentación de Ifukube había terminado más o menos. Con Mothra contra Godzilla , Siento que había descubierto su receta básica de música monstruosa para todo uso y se mantuvo fiel a ella durante el resto de esa década. Si bien la adhesión a esta receta seguramente facilitó al compositor escribir las partituras de películas como Ghidorah, el monstruo de tres cabezas (1964), Guerra de los Gargantúas (1966) y Destruye todos los monstruos (1968) - solo por nombrar algunos - el resultado final de esto fue una falta general de variedad musical y creatividad de una imagen a otra. Eso no quiere decir que las partituras de la década de 1960 no tengan grandes momentos, ciertamente los tienen, es solo que son demasiado similares entre sí con demasiada frecuencia, en mi opinión.
Creo que Godzilla (1954) es, libra por libra, la mejor banda sonora de Ifukube. Encaja perfectamente con el tono sombrío de la imagen y sentó las bases para las posteriores partituras de ciencia ficción del compositor. Fue realmente innovador.
